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本文接續 「攻殼機動隊：押井守的大鯉魚（上）」

《攻殼機動隊》一樣是關於信息、觀察與虛構的故事，只是發生的場域不同。在1995年版，公安九課身處的都市是香港的模樣，無所不在的餐廳、舞廳、商店立牌包圍了街道，掩蓋了天地。每個活在都市的人，都得面對接踵而來的信息湧入眼簾，即便這些訊息只是他者強行填塞給自己的垃圾。

然而在2017年這個新版，都市立牌仍在，卻多了大量的浮空投影廣告、更科幻感、但也更巨大、更虛渺，因為包括飛天鯉魚在內的這些視覺物，無一是真實存在的。

有人稱之這種風格是致敬《銀翼殺手》（Blade Runner）亦或墨必斯的漫畫《接近人馬座》（Approche sur centauri），但我更相信，這是一次對押井守意象的再造。



電影版的蜜拉不時會看見廟堂與黑貓的幻覺，她不清楚那是什麼，但她隱隱察覺：那是在她記憶深處無比重要的畫面。

廟堂是這座科幻都市最違和的建築、黑貓則是這座水泥叢林近乎絕跡的生物（全片出現過的動物只有一條狗、一隻貓與幾顆水母），餘下的只有可見卻沒有生命的飛天鯉魚，以及無法定義自己是否為人類的無數機械軀殼。蜜拉困惑了。她是個人造人，當然清楚一切都只是信息，連生命認知也能被信息科技給再造。然而，若她的親眼所見遠比幻覺更顯虛構，猶如站街女郎臉龐的厚重花妝，她該相信哪一邊？



於是她開始明確知道了，醫生對她反覆教誨的那句話──「記憶並不能構成妳自己，行為才是。」的目的為何。醫生想要蜜拉捨棄記憶，實則想要叫她捨棄自我的觀察，全依他人的話語與幻見（Fantasy）疊合自己在這個世界的角落，妳必須將飛天鯉魚當作活生生的生物，比記憶中的黑貓更活。

最終，蜜拉選擇了不相信。於是，她背對了飛天鯉魚穿越的那些高樓大廈，在陰暗的陋巷與貧民市集開始了她作為蜜拉也作為素子的追尋之旅。而2017年《攻殼機動隊》的核心命題──叔本華（Schopenhauer）所謂的意志與表象之分，也在此刻起飛。飛天鯉魚、草薙素子與押井守的身影，終於在銀幕的彼端之上彼此重疊、合而為一。

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