開眼電影網

柯波拉家族第三代蘇菲亞柯波拉打從出生就演出父親的《教父》系列，儘管演技遭受批評，非演而優則導的她交出《愛情不用翻譯》、《在某處》與本週上映的《魅惑》都是金獎肯定之作。蘇菲亞擅長以獨有的藝術思維呈現角色的心境變化，故事中的人物看似遙遠，卻引發身分相異的人們內心深處的共鳴，切中身而為人無法避免的迷惘、疏離與孤寂。

柯波拉家族名導愛女的誕生

蘇菲亞柯波拉1971年出生於美國紐約的電影世家中，母親是記錄片導演伊蓮娜柯波拉，父系家族更是傳承三代的電影香火。祖父是以《教父II》贏得奧斯卡最佳電影配樂獎的卡邁柯波拉，父親是締造《教父》系列傳奇的導演 法蘭西斯柯波拉，蘇菲亞這一代則有她的哥哥羅曼柯波拉當起電影導演，還有藝名不採用家族姓氏的演員堂哥尼可拉斯凱吉。

柯波拉家族於電影圈有著根深蒂固的影響力，加上父親法蘭西斯柯波拉總會帶上家人拍戲的習慣，讓蘇菲亞柯波拉一出生就踏入電影圈，在《教父I》（1972）裡扮起現實中的姑姑泰莉亞雪爾剛出生的兒子，演出到教堂受洗的情節。之後也持續在父親執導的《教父II》（1974）、《小教父》（1983）、《棉花俱樂部》（1984）、《塔克：其人其夢》（1988），以及哥哥羅曼柯波拉執導的《拯救未來》（1990）中扮演不具名的小角色。


《教父I》的蘇菲亞柯波拉

直到《教父３》（1990），蘇菲亞柯波拉躍升為要角—教父麥可柯里昂的獨生女，卻因為不夠純熟的表現引來批評，拿下金莓獎最差女配角獎、最差新人獎（題外話：該屆的最差男配角獎則是現任美國總統唐納川普）。此後，她鮮少出現在大銀幕上，反倒較常演出MV（像是第一任丈夫《雲端情人》導演史派克瓊斯執導化學兄弟的〈Elektrobank〉）。


《教父３》

找到對的位子：由演轉導，自己就是名導

不過根據媒體引述，蘇菲亞柯波拉不因《教父３》而受挫，因為她的事業重心並非表演。而我們也看到日後當起導演的她更得心應手，這著實應證把一個人放在對的位子有多重要，當然試誤的過程亦無可避免。

蘇菲亞柯波拉從小參與父親的電影成為未來執導作品的養分，無論是技術層面，還是從電影人身上尋找的題材與靈感。常帶她去看展覽的母親則培養她的藝術思維，因此蘇菲亞柯波拉的電影幾乎不走商業路線或戲劇性的情節推演，而以獨有的藝術風格呈現角色的心境變化。

蘇菲亞柯波拉1989年與父親法蘭西斯柯波拉一同撰寫《大都會傳奇》其中一個單元的劇本，1996年開始執導短片，1999年推出文學改編的電影長片處女作《死亡日記》（1999），講述保守壓抑的家庭，如何導致五個女兒自殺的成長課題，初試啼聲之作在北美有不錯的反應。



為蘇菲亞柯波拉迎來首次成功的電影是她的第二部長片，史嘉蕾喬韓森與比爾墨瑞主演同為異鄉寂寞人的《愛情不用翻譯》（2003）。該片成功捕捉現代人不管在哪個階段都可能面臨的迷惘，一舉奪下奧斯卡與金球獎的最佳劇本獎，一雪演技曾遭批評之恥，展現她編導的獨特魅力與才能。



人物看似遙遠，迷網孤寂卻如此貼近你我

《愛情不用翻譯》以一對忘年之交的男女思索人生，《在某處》（2010）則以明星爸爸史蒂芬杜夫與突然出現的私生女艾兒芬妮之間的互動，挖開受外務充斥而逐漸疏離的生活，無論身分為何終究得處理絢麗外表和喧囂過後內心的迷惘。這部片讓蘇菲亞柯波拉獲得威尼斯影展金獅獎殊榮。



《愛情不用翻譯》和《在某處》的明星主人翁有著和你我沒兩樣的空虛與孤寂，好壞評價參半的歷史人物古裝片《凡爾賽拜金女》（2006），亦讓法國皇后奢華生活中擺脫不了的空虛無所遁形。由艾瑪華森主演的《星光大盜》（2013）以富家子女對明星盲目崇拜與偷窺欲引發的真實竊盜案件，反推對於自身生活沒有目標的茫然以及虛榮心的滿足，以各種形式的涉入（追蹤最新消息到闖入其家中）過上更嚮往的他人生活。


《星光大盜》

蘇菲亞柯波拉故事中的人物看似遙遠，仍引發身分相異的人們內心深處的共鳴，切中身而為人無法避免的迷惘、疏離與孤寂，再怎麼熱力四射與活力滿點的狀態，終究得靜下來面對自己所要為何的片刻。

2017年，蘇菲亞柯波拉翻拍文學改編的舊片《牡丹花下(1971)》，推出拿下坎城影展最佳導演獎的《魅惑》。片中有導演首次合作便讚譽有加的校長妮可基嫚，與導演合作兩次、情竇初開的大膽女學生艾兒芬妮，以及與導演合作四次、純情的老師克絲汀鄧斯特（《死亡日記》、《凡爾賽拜金女》與客串《星光大盜》），講述傷兵柯林法洛被女子學校收容照顧期間，所引起師生情感波動的對立與競爭，以黑暗的心理驚悚帶出情慾流動和人類的原始本性。

分享到facebook