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日本著名攝影師蜷川實花以獨特視覺風格與美學為人熟知，她於2007年首次跨足電影界，執導了個人首部長片劇情片《惡女花魁》，用色大膽鮮豔、影像瑰麗濃烈，成功於電影留下個人獨特標記，使人看到《惡女花魁》就會想到蜷川實花，想到蜷川實花腦海中就會不自覺浮現這部驚艷影壇的異色之作，而寫下這部能令蜷川實花大膽發揮的劇本的，就是擁有編劇、作家以及導演等多重身分的棚田由紀。過去總在作品中探討著關於性與愛、男女關係的棚田由紀，從2008年開始於雜誌連載自己的小說作品《愛情人形》，將「情趣娃娃設計師」這個職業拿來當作是男主角的職業，以「逐漸沉溺於製作情趣娃娃，導致忽略掉妻子感受」這樣的設定，來緩緩帶出夫妻相處必須面對的課題，同時以「生病不久於世的妻子」與「即將擁有新生的情趣娃娃」、一死一生的交會去延伸棚田由紀對於所謂的「靈魂」、「愛」的可能性想像。

情趣娃娃到底能不能「取代」真人？這問題在過去或許會是被否定的，然而時代早已不同，放在現在來問、來看，這個問題恐怕沒人能輕易說不行。新聞曾介紹過有奈及利亞的男演員正在與情趣娃娃交往，他的母親甚至也在兒子的影響下接納了「她」為自己的媳婦，日本也有男粉絲砸大錢和「虛擬偶像」初音未來「結婚」，這類不受傳統框架限制的「男女關係」，旁人看是難以想像，可對於當事人來說，肯定是基於某些理由才作出如此決定，不論是虛擬偶像還是情趣娃娃，它們的出現程度上來說都是給了許多不敢、沒機會、對和真人談戀愛有所畏懼、或是曾經受過傷決心不再愛的人另一種選擇、機會。《愛情人形》雖然沒有明說，然從劇情中能聽見導演棚田由紀對於這現象的諸多提問，光就最後男主角哲雄在妻子園子死後，繼續堅持完成他那一體成形的情趣娃娃，那其實不只是他答應妻子的承諾，更像是種「他想要藉由情趣娃娃延續妻子的生命」的妄念。

《愛情人形》看上去就是一部很典型的日本愛情電影，可實際上不然。棚田由紀筆下的故事確實平凡無奇，但她想去探討的遠不止於此，帶點對於生命、對於愛的哲學思辨，但同時她也沒有放掉基本，仍然以哲雄與園子的故事，提筆出著夫妻相處、婚姻關係的考卷，給予觀眾不同層面思考的練習機會。



哲雄誤打誤撞加入了製作情趣娃娃的團隊，更因前輩一次的不正經提議認識了人體模特兒園子，後來他為了還她耳環追她到了車站，直接衝動的對她告白，沒想到對方竟然也點頭答應，兩人於是就這樣開始交往，甚至步入了禮堂成為夫妻。只是哲雄始終不知道如何開口對園子坦白，說明自己真正的職業並非是研究所醫師，而是會讓人難以啟齒的情趣娃娃設計師，當時和前輩是以「製作能幫助人的義乳模型」名目徵求模特兒，而園子是認為自己能夠幫助到才前來應徵，不想被心地善良的園子看不起自己，加上真的也找不到時機說實話，讓哲雄就這樣帶著秘密邊和園子展開夫妻生活。但直到前輩過世後，兩人之間開始出現了問題，哲雄承繼著前輩的夢想，持續埋首鑽研設計情趣娃娃，工作帶來的倦怠他無處宣洩，而妻子出於對丈夫的關心與等門也使他煩躁，他變得越來越晚回家，甚至寧願在外頭遊蕩，都不願回家和園子坐下來好好吃頓飯。


「她真的是一個無可挑剔的妻子。」

「它是會有自己的靈魂的。」

成龍曾經在發生婚外情之後說了一句「我犯了全天下男人都會犯的錯。」震驚了全世界，直至今日不少明星、藝人出軌時，這句話都會被拿出來揶揄一番，儘管很多人認為這句話就是成龍替自己的行為辯解，還豪不在意的把全天下的男人都拖下水，我自己也是認為他的行為與說詞都是不對的，然而我會覺得，他口中的「錯」何嘗不能當作是能讓夫妻關係變得更好的機會？當然前提是要真的夫妻之間有問題、有矛盾產生，而不是真的單純偷吃。沒有完美的人，是人都會犯錯，重要的是我們能夠在錯誤中學習、成長，找到不對的地方去改正，成龍錯了、知道自己不對在哪，而他能獲得林鳳嬌諒解，哪怕輿論仍舊止不住對「犯錯的成龍」的責備，只要夫妻倆齊心度過難關，攜手解決夫妻之間的問題，讓夫妻關係獲得改善、感情越加堅定，身為外人的我們哪還有資格多說什麼。

我喜歡《愛情人形》的地方，導演棚田由紀用很通俗的劇情，來直接帶出簡單又不簡單的夫妻關係之課題，儘管園子會想和哲雄分開是因為得了癌症不想拖累他，這樣的理由稍嫌狗血，然導演棚田由紀安排兩人坐在飯桌邊，面對面坦白著自己曾做過的錯事，以及不論獲得原諒與否都願意低頭認錯，接著再尋找繼續這段關係的可能機會。回到前面講的，沒有人是完美的，相同的也鮮少會有一段關係會是完美的，誰不是在相處的過中慢慢找到平衡、找到彼此都能接受的退讓，就如同哲雄與園子。這樣的論點放在《愛情人形》裡是有趣的，巧妙的用「真人」來與「假人」做比較，身邊的人來看園子她是「完美的妻子」，這樣的「完美」給了哲雄很大壓力，所以他才會逃避著回家、躲避著她，直到他發現了園子「其實沒有他想像中的完美」，他心裡那無形間給予自己的「不完美的自己配不上完美的園子」的壓力才逐漸消散。



假使追求的是「完美無瑕」的另一半，那何不乾脆找一個「假人」就好了呢？這又能夠扯回到「靈魂」的問題，倘若傾注靈魂到了情趣娃娃裡頭，那是否有了靈魂的情趣娃娃就能取代真人？這也是後來哲雄微微著了魔似的製作，那句「就算會枯朽，但依舊還是會開花。」不光是櫻花樹，而是移轉靈魂的祈願與寄託，或許哲雄認為病逝的園子能回到情趣娃娃身上「重新活一次」，他把對她的愛、肉體的渴望都轉至到了情趣娃娃身上，衝刺的過程彷彿看見了園子的身影，和前輩追求的一體成形的情趣娃娃似夢想成真，可到頭來終究還是意識到了，不是日本接不接受的問題，而是買下它的人、使用它的人，能不能跨過那條既清楚又模糊的界線。

《愛情人形》畢竟導演棚田由紀就是原作者本身，所以我是可以放心的認為，她已經將她所想探討的東西都有確實放到了電影裡頭，佐以「情趣娃娃」與「情趣娃娃設計師」的輔助，讓上面提到的論點都有了穩固的立場與出發點，哲雄與園子兩人的互動也相當有趣，前面微甜，後面微酸，不疾不徐的帶出導演棚田由紀自身的觀點與疑問，儘管些微過長的篇幅還有俗套的劇情發展難免會令人覺得冗長，但終究還是不失為一部能細細品嚼的作品。飾演園子的蒼井優演技不用多說，反而是飾演哲雄的高橋一生驚豔到我，過去看過他的幾部作品，感覺上他都用同套演法去詮釋不同角色，一張嚴肅的臉加上沒啥起伏的語氣，久了會不耐然後出戲，可是這次或許是因為他的角色設定，有所反差的性格與前後劇情的發展使然，讓他有了發揮空間，在角色身上展現不同表情，不再如過去般空洞，是替這部電影加了不少分，總之，我還滿喜歡這裡的高橋一生的。

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