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每個人對於親情的觸動點不一樣，或許在一些片段、對白裡能找到與自己、經歷相似的影子，才能夠在某個瞬間打開你的淚腺開關，或者是靠著配樂輔佐、畫面搭配牽動著情緒，對我來說《最後的禮物》很可惜兩者都沒能觸動我，若論親情刻劃電影給的衝擊力與後勁不夠強烈，當然不論是飾演爺爺的李順載，或是孫子德求的鄭志薰演技都無可挑剔，但他們祖孫化學效應的效果卻被導演說故事的方式分割掉了。電影的敘事就像一本句子和章節總在奇怪地方斷掉、翻頁的小說，閱讀起來總覺得卡卡的、不夠順暢。慶幸的是，若將之單看是感動滿分的，例如德求在街上想起爺爺的教誨，昂首大聲地演講就為了找到離家的母親；還有德求對著爺爺說重話的時候，都可說是情感滿分、力道十足，只遺憾這僅限單一片段，全部銜接起來就是有種說不上來的生硬。



「爺爺你沒有做錯什麼，德熙...只是需要媽媽。」

電影開始就是爺爺帶著孫子德求以及孫女德熙，祖孫三人一同生活著，後來才會靠著回憶畫面、里民八卦等，去向觀眾解釋兄妹倆的父親與母親哪裡去了，原來他們的父親意外早逝，而遠從印尼嫁來的母親凡妮莎，卻在丈夫過世不久後，便將大筆保險金全都拿走，這讓爺爺氣到不行，不顧兄妹倆還有凡妮莎苦苦哀求道歉，還是執意將凡妮莎趕出家門，自此後便由他一人帶著兩名孫子、孫女。年邁的他為了撫養兄妹倆，平日都在餐館幫忙刷烤盤賺取微薄薪水，有時靠著街坊鄰居的幫忙（送菜、幫忙顧小孩等），可有些問題還是陸陸續續出現，德熙被診斷出罹患「反應性依附障礙症（Reactive Attachment Disorder）」，五歲了卻還停留在三、四歲的說話能力；德求得承受來自同儕的「無心話（說他母親拿了錢跑了之類的）」等，雖然不能完全推在隔代教養之上，可就旁人來看德求與德熙確實需要母親的直接照顧。

直到爺爺被診斷出罹患癌症，認為自己來日不多的他，終於決定要讓德求和德熙過上好日子，他聽從好友建議先替他們尋找寄養家庭，然後一邊探聽著凡妮莎的消息，在親自飛到凡妮莎在印尼的家後，她才從凡妮莎母親口中得知當年為什麼凡妮莎要拿走保險金，爺爺驚覺自己欠了凡妮莎一個道歉，卻又苦苦找不到人，只好先回到韓國，沒想到卻在路邊倒下被送進醫院，意外看見爺爺藏起來的母親的信，德求拿著信循著地址出發尋找母親，可當他好不容易找到母親信上的地址時，卻得知因為母親工作的工廠遷廠，而她也隨著工廠搬離了那裡...



《最後的禮物》除了本身流暢度的問題外，另一個比較沒辦法打動到我的原因，就是劇情本身太過於通俗芭樂，祖孫間的爭吵、和好、爭吵、和好劇碼重複太多次，雖會覺得德求這角色的反應與應對態度是符合那個年紀的，而爺爺的解決與溝通方式也能想得到，可多次了多少都會麻木，且會大幅減低原先該有的效果。不過若電影是順暢的，也許效果就會完全出來，像是《季春奶奶》。撇除上述問題，依舊要給《最後的禮物》裡的祖孫演技一個肯定，鄭志薰在許多地方都展現了驚人爆發力，有著不輸給大人的優異表現，至於李順載更不用提，將還保有著傳統思想觀念、並想將之灌輸給孫子、可卻又在這之中頻頻修正、企圖找到真正為孫子好的嚴厲與慈愛並存的爺爺詮釋到位，兩人相互牽引、相互影響，繼而產生動人的化學效應。

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