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《心靈時鐘》與去年助林嘉欣成功於金馬封后的《百日告別》題材近似，描繪當至親之人離世，活著的人該如何去面對往後的日子，要花多久時間去療傷、走出，又或者一輩子與悲傷為伍，而《心靈時鐘》較《百日告別》更有野心的是，它不單只有談論夫妻這樣「後天」形成的關係，還關心著擁有血緣關係的親子，用這兩者的角度，去看待生死議題，進而去碰撞出有別於《百日告別》的火花，只可惜的是，在執導功力上，我認為林書宇是稍為贏過蔡銀娟的，因為在本片確實有些地方是不足的。

某日父親葉溫禮突然離世，讓這個家頓時分崩離析，儘管現行法律讓他們不用背負父親留下的龐大債務，可依然有許多問題存在他們之中，弟弟葉藍與姐姐葉澄，還有他們的母親，三個人相互怪罪彼此是間接造成父親死亡的兇手，卻在同時在心底自責自己才是直接給了父親最後一擊的人，像是為了彼此好那樣的說著謊，反而讓他們更加難以走出悲傷，「難以釋懷」成了他們難以消褪的痂。

直至他們陸續收到來自父親寄來的包裹，經線儀、卡片以及作家小野的祝福，這些都是葉溫禮與他們三人之間的秘密與回憶，這些東西的出現，帶著他們去找尋解答，關於記住他與向他告別的方法，活下來的三個人將這些秘密默默變成約定，是他們想和父親、丈夫共同完成的約定，用他們來不及給出的愛，去讓這段療傷之旅畫下句點。


電影雖沒刻意劃分，但依然能看見導演想讓三位主演，葉藍、葉澄還有其母各自與葉溫禮的故事成為小篇章，他們與他的回憶，還有埋藏在心底的愧疚，來讓觀眾感受不同人在面對生離死別時，會有怎樣不同的情緒、表現、自我救贖，而《心靈時鐘》另一值得玩味的，便是「大人」與「小孩」這兩種身分，大人（母親）總是自認為哪樣做對小孩比較好，於是對其說出自認善意的謊言（隱瞞父親自殺的真相），卻沒想到反在無意間傷了小孩，也剝奪小孩真正去了解父親的機會；而小孩（葉藍）因為年紀關係，不擅長掩蓋心底最真實的感受，往往講出最是傷人的話語，越是想探究真相越是深入挖掘大人的傷口。

但其實除了這兩種身分，還有第三種（也就是葉澄），稱不上大人也不能再被換作小孩的葉澄，成了母親與葉藍的夾心餅，獨自去承受更多的壓力，她想同時保護母親與葉藍，可卻弄巧成拙，戲分看似最少的她，在某方面來講，或許是全片最孤單無助的角色。


《心靈時鐘》對我來說沒什麼大問題，范文芳演技自然不用說，李李仁畫面最少，但他最後在自殺前，拿著全家福在沙發上痛哭，成了全片我最想哭的一幕，而兩位小主演謝飛與余若晴表現生動自然，他們各有優點與缺點，都是小問題並不會造成觀影上的困難。劇本我僅有王爺爺與其孫子出現有意見，安排方法極為突兀，能夠帶出葉溫禮送給葉藍的經線儀的背後含意有許多種方法，編劇卻選擇最為生硬且看出來明顯尷尬的做法，若是能抽掉此部分，改用其他會更為流暢。

此外，最能替電影增添畫龍點睛效果的，絕非配樂莫屬，如《百日告別》的配樂就運用得宜，輕鬆能帶領觀眾進去角色情緒，反觀《心靈時鐘》則太過刻意使用此法，過多的配樂（有時候還大聲壓過台詞）令人有些膩，不僅無法加到分，反而會容易因破壞情緒而扣到分，顯現出導演不太相信單靠演員表現與敘事編排就能感動觀眾，才會放入（真的幾乎快全片三分之二）如此多的配樂，可從《百日告別》即可證明，配樂是用來輔佐，而非喧賓奪主的。

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