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這部電影憑良心講，我算是低估了它的可看性，畢竟我腦中最近的記憶，是2014年版的《哥吉拉》，這個版本是由美國傳奇影業與日本東宝公司合作拍攝的國際版，也由於國際版的成功，讓東宝宣佈在日本重啟哥吉拉系列，也就是這次的《正宗哥吉拉》，而這次是由《新世紀福音戰士》系列的團隊製作，同時，導演也是由《新世紀福音戰士》動畫系列導演庵野秀明執導，並與樋口真嗣共同合作導演，因此便讓我產生好奇感，究竟在這現實中，將如何陳述這段哥吉拉現身日本的末日場景呢？

首先，整部電影呈現日本面對哥吉拉的種種反應與人心決策，以及整個世界列強對於這個災害的應變處理，可以說是格外的寫實與諷刺，畢竟從二戰之後，日本在國際上的地位幾乎受到壓制，直到與美國簽署安保條約與加入聯合國之後，才得以快速發展，但這一切的前提，都是在國家處於被限制的狀態下，而電影中，在繁複的官僚系統與國際壓力下，可以看得出日本內部的矛盾與糾結，危機層層逼近，但首相卻遲遲猶豫，許多議事原則與民主機制，看起來都是如此累贅。

-------------------------以下小雷，小心踩踏--------------------------

影片連結：



回到劇情本身，從一開始發生在日本的各種意外事故，以及在船上發現牧教授遺留下來的物品切入，展開一連串緊急的維安措施與對策激盪，從日本政府當局面對初發的幾起災難，都是以自然災害而不願正視哥吉拉的存在，直到災難源頭出現在眼前，更進一步登陸之時，才繼續加快速度應對，這個部分，我想只要是出現在民主國家，基本上都是如此，因為領導的權力是被分散的，因此，在許多的拖延與猶豫之中，可以看得出中低階層青壯年的不滿與憤恨，直到片尾最後開放式結局的重建，也訴說的舊的體制崩解，新的就應該補強上陣，我個人推測，這個部份其實有點諷刺當朝日本的掌權者。


接著回到災變的主角哥吉拉，老實說，牠從浦田上岸的爬行型態，那個像死魚般的眼神，讓我以為這個故事，是哥吉拉要與這個死魚眼爬蟲怪大戰的展開，結果沒想到，這只是哥吉拉的其中一個型態，如果單純從劇情推測，可以推估哥吉拉有四種型態的進化史，第一，就是在海底只需游泳的型態，但電影中沒有露面，較為可惜；第二，就是在浦田上岸的爬行型態；第三就是我們所熟悉的站立型態；第四，則是劇中主角團隊推估的，會開始無限巨大化。而哥吉拉在片中呈現的特性，是能夠將空氣和水轉換成核能、產出半衰期極短的放射性元素、而且會進食核廢料，如果以人類製造如此多的核廢料，並且無法妥善處理的觀點來看，哥吉拉就像是大型的資源回收車，回收人類無法處理的核廢料。


不過這一切，都圍繞在一個神秘人物身上，就是牧教授，因為就在他失蹤的那艘船附近，哥吉拉出現了，同時他船上遺留下來的「紙鶴」和那本「花與修羅」，其實不難推測他的反核立場，但是哥吉拉的誕生，我個人是處於比較中立的二元態度，首先，因為哥吉拉的毀滅性，可以代表他想要向日本復仇的野心，將濫用核能的人類給消滅殆盡，就像是《新世紀福音戰士》內的主旨，為了再生與重建，一切得要先摧毀殆盡，因此哥吉拉就變成是終結者與重生者的角色；但是另一個觀點，是由於哥吉拉能夠將空氣和水轉換成核能、並且會產出半衰期極短的放射性元素，另外最重要的，是哥吉拉會進食核廢料，因此站在比較正向的觀點，我認為這反而可能是牧教授送給日本的一份禮物，畢竟如果說只是單純想要報復與重建，怎麼會留下解決的辦法呢？可以見得，他還是對人性抱有一定的期待。


最後，談一個有趣的觀點，那就是電影到最後，看到哥吉拉的尾巴，讓我不禁震撼了一下，因為可以看到明顯的人型出現，我個人猜測，是由於哥吉拉本身的組成很複雜，其中的元素也包含人類本身，畢竟哥吉拉的細胞內所蘊含的訊息量，是人類的數倍之多，因此把哥吉拉本身當作是超越人類，或是進化人類的觀點來看，那GODZILLA這個名號，就可以明白其中的含義；而另一個觀點，是由於哥吉拉本身被灌入凝血劑，因此體內的分化個體想要自保，因此想要做出類似斷尾求生的概念，這點我也覺得挺有趣的。

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