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「為什麼不好好照顧自己，為什麼老是要幫助別人？幹嘛要活的那麼辛苦？」

延尚昊導演的《屍速列車》令我想起奉俊昊導演的《駭人怪物》，它們都披著災難片的外衣，去批判些社會裡的種種現象；《屍速列車》開場未久，基金經理碩宇跟部屬下達「簡單」指令，部屬說這樣會影響很多散戶權益，經理只冷冷回一句：「你是替那些散戶工作嗎？」，這句對白埋下整部影片的危機(精神)，為了權為了財為了活路，人人自掃門前雪，只要自己不是受害者就好，私心從商場蔓延到生活裡的每個角落，一個人的自私(碩宇)，是一個家的破碎(他與妻子正準備訴請離婚)，而一群人的自私，就是一整個國家的淪喪。

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)



《屍速列車》裡有一群又一群為神祕疾病所害的活屍在城市裡流竄，活屍只是個引子，他們真正存在的目的，是要扯下文明社會的表象偽裝，看見人性裡的恐怖，看見沒有染病的人群，在集體恐懼與狂熱與生存渴望的驅使下，變得如同活屍般的恐怖(或比活屍更可怕，畢竟活屍是人類貪婪下的產物)，電影裡，一名年輕的女孩說：「我不要待在這裡，這裡更可怕」、碩宇女兒秀英夾在活屍與人類中間，臉上落下不知該如何是好的淚水(身處安全地帶的人們對秀英的淚水無動於衷，控訴現實社會的人們對底層群眾困境的漠視)、年邁婆婆看著本來可以獲救的姐姐，因著自己與他人的膽怯而喪命，婆婆語氣淒涼憤恨地說：「為什麼不好好照顧自己，為什麼老是要幫助別人？幹嘛要活的那麼辛苦？.............一群人渣！」，說完，緩緩起身，打開車門，放門外的活屍湧入車廂，啃噬為自救而選擇犧牲他人性命的群眾。婆婆的抉擇，絲毫不見正義的快感，只有相對立陣營的彼此攻擊，帶來更巨大的驚駭、悲傷與無奈。



《屍速列車》一邊攤開人性的惡，一邊透過劇中幾個要角行動，看見「救贖/出路」的可能性；尹尚華犧牲性命前，交代碩宇照顧他懷有身孕的妻子成景、流浪漢用自己的肉身阻擋火屍，好讓成景及秀英得以逃脫、碩宇被活屍咬到手後，將女兒託付給成景照顧.....；自私的反面是付出，拋開階級差異與歧視與成見，攜手合作才可能為「下一代」找到出口。
《屍速列車》的劇情說教，三番兩次勸告銀幕外的觀眾：「凡事不要只顧自己利益，那可能會帶來社會的動盪與不安！」(我覺得《駭人怪物》在這部分處理的更好更有意思)，而片中女性角色多是處於等待救援的狀態，不免有些失落(女性在危難時刻也能發揮作用的啊！)。
儘管如此，《屍速列車》確實是好看的作品，不僅是技術到位、演員具說服力(主角、配角、龍套的群戲都很整齊)、「場面好爽快好刺激」那樣層次的好看(事實上，《屍速列車》的場面不如我預期的誇張)，而是在劇本上多挖掘/開發出一些新意，讓影片具娛樂性的同時，也不流於空洞無物；《屍速列車》劇本一來對人物性格書寫層次豐富，劇中代表人性卑劣面的自私富翁在變成活屍前哭喊：「我媽在等我回家，大叔你可以送我回家嘛」，讓通篇負面的角色忽然有了「人味」，富翁跟碩宇其實是同一類人(前者行徑更極端)，因為渴望回到家人身邊想要讓家人過的更好云云，而變得自私自利，所謂的「壞人」，出發點未必是全然的「惡」，只是打著為家人著想旗幟的「惡」，就可以被原諒與接受嗎？(這個世界上的惡，有多少是以「愛」作為藉口？！)
二來《屍速列車》前半段埋的哏，結尾都能一一妥善收拾起來(絕對是好劇本的必要條件)，例如秀英原本準備唱給父親聽的歌曲，在電影結尾便成為扭轉情勢的重要關鍵(逃過被射殺的命運)，我很欣賞這個安排，秀英因為思念父親而唱歌，渾然不知她的歌聲意外幫助自己逃過被射殺的命運，彷彿冥冥中，父親仍以另一種方式(女兒對他的思念)，幫助女兒順利存活下去。



一部活屍電影可以讓人看的熱血沸騰又熱淚盈眶，做為商業電影，《屍速列車》絕對是高標過關，看完電影後，忍不住要想：台灣有可能拍出這樣的作品嘛？資金與技術當然是必須克服的問題，但一個好而且完整的劇本，才是《屍速列車》厲害之處。

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