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時間是美國南北戰爭剛結束幾年，地點在大雪紛飛的俄懷明州，一輛馬車載著賞金獵人與被抓住的通緝犯，沿路讓人搭便車，到小木屋中躲避暴風雪，主人外出，留下代理人與先前入住的旅客，木屋與世隔絕，嗜血的賞金獵人、尋子未果的南方將軍、未上任的新警長、作惡多端的通緝犯…，8個旅客在這空間中各懷鬼胎、互相猜忌。

昆汀導演這回同樣是展露他熟捻類型片的作風，信手捻來都是一次又一次的類型顛覆，《八惡人》在風格上仿效60年代義大利西部片，甚至找來傳奇大師顏尼歐莫利克奈譜寫配樂，劇情就像是昆汀塔倫提諾導演的處女作《霸道橫行》，一齣曲折離奇的犯罪推理劇，而故事精隨倒是延續前作《決殺令》，刻畫黑奴血淚，內戰結束後的種族恩仇，即使同處木屋，也要劃分楚河漢界，制定勢力範圍、中立區。

在這空間中，有白人有黑人、有男有女、有罪犯有警察、有執法者與私刑者，彷彿是美國社會的縮影，白人歧視黑人、男人歧視女人、女人歧視黑人、黑人歧視墨西哥人，《八惡人》編寫出美國社會200多年來的恩仇史，甚至到今日，美國仍有警察槍殺黑人，而黑人打死無辜警察作為報復的新聞層出不窮。美國引以為傲的立國精神，在於民族熔爐的多元性，你可以把不同種族之人當作是敵人，也可以把他看成朋友，共同開拓未來。

《八惡人》真的是有八個惡人，在昆汀導演鬼才般的劇情調度下，每個角色活靈活現，讓這場詭譎的空間互動充滿不安與難以預料，宛如是《惡棍特工》酒吧戲的加長版。其中飾演隨身攜帶林肯親筆信的賞金獵人馬奎斯的山謬傑克森，與昆汀導演合作多年，發揮他的精湛演技，成為劇情風暴中心，馬奎斯為了活命燒死整團俘虜，為了報復虐待將軍之子，他無疑是惡人，但他的惡來自於對世人偏見的控訴，當眾人聽聞他持有林肯總統的親筆信時，無一不感到訝異，一個黑鬼怎會與高高在上的總統有交情？

當約翰發現林肯信件是偽造的，他憤怒斥責馬奎斯，卻換來一句：「如果我沒有這封信，你會讓我上車嗎」，白人對黑人的歧視，迫使黑人必須依附權貴才能贏得尊重。電影最後，警長朗讀那封信，內容說著林肯總統對美國的期待，抑是馬奎斯心中渴望的那個公正又包容多元的偉大美國，也是昆汀導演這幾年持續關注的種族問題。對應到戲外，昆汀導演先前還因為出席種族遊行，被保守團體揚言抵制《八惡人》電影，就知道昆汀導演這回的種族議題，期許多麼深切、說得多麼語重心長。

《八惡人》同時也可以看待成一部考驗人性的作品，正如馬奎斯一句「你沒歷經過那種酷寒，永遠無法體會，人會為了毯子，做出什麼事來」，在絕境之中，每個人以自己的方式求生，《八惡人》將場景侷限在一間木屋，但昆汀導演讓木屋殺氣重重，於是所有的角色以自己的方式生存，時而猜忌、時而聯手，這些角色充滿對立性，使得電影中的殺戮沒有是非對錯，而是利害衝突、仇恨偏見，極具曖昧性。昆汀導演厲害的在於，他一開始讓觀眾對每個角色都產生刻板印象，隨著劇情推演一一擊破，顛覆觀眾的既定想像，誰能想到看似狡猾的警長最後竟然做出如此正直的抉擇呢？

昆汀導演這次找老班底、新面孔一起演出，所有的角色都表現相當出色，但《八惡人》裡最驚人的，首推飾演黛西的珍妮佛傑森李，她是片中唯一的女性，卻是最不像女性的角色，搶盡所有男性光彩，她時時刻刻都被手銬銬住，但一有機會殺戮毫不手軟，隨著劇情愈曲折，她的存在感愈讓人無法忽視。《八惡人》塑造黛西這角色驚人之處在於，有別於其他角色都有完整的背景塑造，整部電影觀眾從頭到尾，只知道黛西是位通緝犯，不知道她賞金為何如此高、不知道她到底是何方惡人，但她耀眼十足，從一開始只有黑眼圈，到頭破血流，最後甚至整張臉都是鮮血，外在傷痕並沒有磨損她的狠勁，愈處於弱勢，她反而愈加綻放她的反派魅力。

《八惡人》是昆汀導演的高標之作，再一次展露高超技巧，精緻的美術考究，大師顏尼歐莫利克奈的配樂實在搶眼，設計精良的鏡位與攝影，失傳已久的70mm膠卷底片拍攝結果美得誇張，超大廣角呈現出來的影像，在適時成為輔佐故事的要角。劇本則是維持昆汀的特色，整部片幾乎都發生在木屋當中，角色之間的對話喋喋不休，從沒停下來過，綜觀影壇，只有昆汀導演的作品有角色講這麼多無關緊要的話，還能讓觀眾看得興致昂然。

至於暴力美學，別說了，昆汀導演哪一次讓我們失望過！

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