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蚱蜢其實就是蝗蟲。

在電影簡介上這麼寫著：「蚱蜢，原是一種綠色生物，但只要在黑暗中群聚、成長，就會因為變形機制而逐漸變黑、變凶暴成恐怖蝗蟲......」，如果這是原著小說照錄，顯然作者弄錯了蚱蜢就是蝗蟲、蝗蟲就是蚱蜢這類的關聯。換言之，蚱蜢是蝗蟲的俗稱，而蝗蟲歸屬於蝗科，直翅目昆蟲。


有關蚱蜢的描述在各式文學作品中極為常見，就以諾貝爾文學獎得主莫言的小說為例，即曾對於蚱蜢有著栩栩如生的描述：「出土了！出土了！神螞蚱出土了！在他的眼前，又有一個馬蹄那麼大的螞蚱團在膨脹，隨時都會爆炸......所有沒死的植物上都有螞蚱在跳躍，一陣陣細小但是極其密集的窸窣聲在茫茫大地滾動......」


也當然，我們不會忘了石森章太郎的假面騎士，當男主角初次變身時那暗黑如邪的形象；也因此，改編自伊坂幸太郎同名小說的這部電影，顯然是將蚱蜢視為深淵的表徵藉此凸顯現世中惡之存在，以及彷若蚱蜢吞蝕殆盡的植被般的空洞。所以，殺手「鯨」在催眠提示受害者想起自身罪惡的同時，也不斷被質疑：

「你眼中的那個空洞是怎麼形成的呢？」



儘管已經有那麼多演繹殺手的故事，但本片志不在展示如何稀奇的暗殺手法，
而是試圖洞悉在那背後的「罪與罰」，使得全片幾乎沒有冷場！既擁有漫畫式的誇飾影像，也擁有小說式的象徵手法，尤其一場殺手「蟬」幹掉對手的殺戮戲，讓人看得屏氣凝神，完全不下當年盧貝松的《終極追殺令》（Leon）開場。

角色設定鮮明，即使片長二小時也不覺得沉悶，導演也好，小說原著也好，都讓人佩服其娛樂與思索之兼具。

不過，作為全片題旨的《蚱蜢》，顯然在本片中有些無足輕重，儘管寓意佳，但出現的片段實在太少，這或是本片在命題上可再深思之處。

這樣的片子看起來非常激爽，世界觀乍看之下也言之成理，但其實經不起進一步細思。例如：為何殺手就是會在這個時刻遇上「發現自身罪惡」的根本？既然女高中就是暗殺組織的一員，幹麼不早點下手？或者暗殺組織既然那麼強，為何需要借助什麼都不會的肉腳男主角？凡此種種，或可稱之為小說破綻。

不過，那很重要嗎？我們又不是要去上公民課，是嗑爆米花看電影耶，台灣電影之所以有那麼一段時光令人昏昏欲睡，恰是導演忘了他是在拍電影，而不是寫小說，甚至上文學課，要看小說要裝文青，那不是去誠品更有魅力嗎？

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