溫故知新：專訪香港台灣動畫五十年大展策展人盧子英
分享到facebook盧子英說：「動畫牽涉太多細節，舉凡表情、小動作、導演手法、音樂搭配，不像漫畫可提供讀者充分的想像。所以，不乏市場反應熱烈的漫畫，改編成動畫後卻不受歡迎的例子。」
(左:石昌杰 右:盧子英)
《香港台灣動畫五十年大展》即將於台北華山文創園區與府中15盛大展開。影展策展人——也就是資深動畫人盧子英特地來台，與台灣知名動畫導演石昌杰相見歡，本期e週報特專訪兩位動畫界重量級人物，聚焦影展，也放眼動畫遠景。
盧子英表示，台港數十年來，在動畫產業，不管交流或合作，都已有幾十年的歷史。早年，像1971年風靡至今的《老夫子》，就結合了香港的投資者和台灣的技術，在兩地合作的歷史意義上，是很重要的里程碑。這次影展，透過這部劃時代之作的領跑，港台兩方的動畫歷史軌跡，可說愈見新晰。此外，徐克製作的《小倩》，這部耳熟能詳的巨作，當年在台灣上院線，創下賣座佳績，也是影展很重要的主力片子。
香港賣座動畫《麥兜故事》就更不能遺漏了，這可是香港第一部大賣的動畫電影，盧子英說，麥兜漫畫當年連載了很久，發行了不少畫冊。後來改編成動畫，搬上小螢幕，可惜看過的人不多。直到片商孤注一擲，將十三集電視片剪成一部電影，當時登上院線，反映奇佳，參展奏捷，隨後出了很多續集，大家都明白，一部片成功了，如果可以發展，當然盡量發展。
當然，這次也選映許多具有軌跡意義的動畫短片，如：《奇廟單車遊》、《武松打虎》、《自殺都市》等。石昌杰以多年經驗分享道：「短片是一種創意的發揮，可以沒角色、沒故事，更可以很實驗，大眾市場上，短片很難找到獲利模式。儘管當今短片的品質跟長片不相上下，無奈，就是沒有辦法回收，全世界都在想：『如何讓短片也能賣錢？』這件事。至於動畫長片，就要重視市場回收性，創造角色有如塑造明星，走老少咸宜路線，反之，某些大膽、破格的想法，卻相對不得其門而入。要創發一個成功角色實屬不易，做起來更不容易，可惜，在台灣，成功例子是萬中選一。動畫長片香港代表作有《麥兜故事》、大陸有《喜洋洋灰太狼》——雖有人說這是香港所創作，再怎麼樣，它是在大陸紅起來。」
21世紀的娛樂載體，跟三十年前已大不相同，現今年輕人盛行線上遊戲，打獸又打怪，網路當紅漫畫更是多不勝數，對此，盧子英分享道：「漫畫人物走紅於網路世界，不外乎突出的性格、外型、角色的延伸性。這代表改編成動畫就一定受歡迎嗎？問題來了，漫畫跟動畫不一樣，動畫牽涉太多細節，舉凡表情、小動作、導演手法、音樂搭配，不像漫畫可提供讀者充分的想像。所以，不乏市場反應熱烈的漫畫，改編成動畫後卻不受歡迎的例子。」
石昌杰以《微笑的魚》為例，這齣動畫改編自幾米繪本，結合唱片產業，當年大受歡迎，可惜類似的商業模式未能在其他動畫作品中循式操作，殊為可惜。他認為，現今台灣的年輕人，實力強，創意佳，也都野心勃勃，亟欲引起世界性的共鳴。據他觀察，當今動畫界創作者，分成兩個走向，一個是力拼好萊塢，在技術上、格局上，都力求拉廣取材的視野，甚至發音、字幕都使用英文。還有另外一派，會堅持保留一些台灣的元素，「我個人懷疑，完全摒棄本土的東西，除非你資金夠，或是你突然做出一部比洋人還厲害、厲害到他們驚為天人的作品……只可惜，這件事，現在還沒成立過。像《麥兜故事》、《魔法阿媽》，或許技術層面比起好萊塢，仍是天差地遠，但是有地域的人文辨識度，人性上的共通性，不但漂洋過海得了很多獎，回到大眾市場，也成功了。」
此次影展手冊編印，開本很大，翻起來像故事書，挺有童趣。盧子英說：「這次香港台灣動畫五十年大展，有很大的巡禮與回顧的氣味，很多片子以簡潔的人物性格跟凸顯文化底蘊為主，有些老片子想放也找不到，有些則以片段剪在一塊。不論如何，這些動畫影片，都是數十年來，港台最具代表性的作品。」
石昌杰則認為，這次影展對台灣來講，也是一個見賢思齊的契機。為了走得長遠，建立台港動畫的文化歷史觀，真的很重要。
策展人簡介：
盧子英 Neco Lo
資深動畫人，早於1977 年開始獨立動畫創作，憑動畫片《藍月》、《昏睡作家》、《龜禍》及《千平的暑假》連獲四屆ifva 比賽動畫組金獎，並升格為評審直至現在。1978 至1993 年間於香港電台電視部擔任動畫師，作品無數，其他重要作品包括《禁止的遊戲》、《自殺都市》及《i-city》，於海外多個影展放映及獲獎。
八十年代至今，身兼多種身份，既是動畫評論及歷史研究人，發表動畫相關文字無數；亦先後擔任香港藝術中心、香港大學通識教育及香港理工大學的動畫教授。近年主力推動香港動畫文化創意產業及策劃動漫展覽，自2006 年開始於香港已策劃了多個大型動畫展，今次是首度於海外策劃動畫展。現任香港動畫業及文化協會秘書長。
作者：保溫冰
本期焦點－【v.468】 2014/10/09
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