真愛的毀滅邊緣─《罪愛妳》多莉絲朵利越洋專訪
分享到facebook持續創作超過20餘年、受到影評盛讚「找回了德國的拍片方向」的多莉絲，將會如何描寫這則「因為愛而走向毀滅」的真實故事？開眼e週報刊出與導演越洋連線專訪，且來聽聽由多莉絲朵利親自評註的罪愛摯情。
去年，德國暢銷50萬冊，獲得「克萊斯特文學獎」，售出32國版權的的小說【罪行】在台灣出版發行，11個不同樣貌的人性難題，11則不得不犯下的罪行，引起讀者廣大迴響。
2008年，德國導演多莉絲朵利帶來《當櫻花盛開》，描述德國鄉村裡，老年喪偶的魯迪，遠赴異國為妻子圓夢。在陌生東京，迎接了自己全新而短暫、如櫻花般參爛的遲暮人生。上映後獲得一致好評，細膩溫暖的真實鏡像，令觀眾紛紛動容落淚，讓人回味小津安二郎《東京物語》的無限低迴。
本週，多莉絲朵利改編【罪行】其一篇章，電影《罪愛妳》在台上映，由《香水》出品公司隆重推出。持續創作超過20餘年、受到影評盛讚「找回了德國的拍片方向」的多莉絲，將會如何描寫這則「因為愛而走向毀滅」的真實故事？以下開眼e週報刊出與導演越洋連線專訪，且來聽聽由多莉絲朵利親自評註的罪愛摯情。
－台北/慕尼黑 7月10日 電話連線專訪
1.妳的新片《罪愛妳》改編自暢銷全球三十多國的小說【罪行】（Crime），小說裡共有十一個故事，為何獨挑「幸運」（Bliss）這篇來改編？有什麼特別的原因、或個人生活經歷，促成妳選擇這個故事？另外，有打算拍小說裡其他的故事嗎？
Doris：【罪行】的原著作者費迪南‧馮‧席拉赫（Ferdinand de Schirach）是非常有名的德國作家，他本身也是個律師，因此小說風格是以比較傾向偵察式的寫法來進行，故事雖然精采，卻獨缺對人性、心理的描寫與著墨。我在看過【罪行】小說後，和多數的人不一樣，我特別喜歡其中的「幸運」（Bliss）這一篇。我覺得以影像來描繪男女主角的故事，以及他們之間的愛情，將會是十分有趣的。我想每個人都曾經歷過或多或少的荒唐歲月，也都有過被愛包圍、被愛呵護的感動，我於是將這種感動寫在《罪愛妳》電影劇本裡，坦白說，我比較喜歡自己寫的劇本（笑）。因為我已經拍到最好的了，我想我不會再拍【罪行】裡其他的故事了。
2.【罪行】書中對於男女主角認識的部分著墨不多，但電影《罪愛妳》卻反倒加強了兩人交往、甜蜜的戀愛過程，為什麼會這樣設計？片中的某些細節，例如將楓糖土司當成牛排品嚐的有趣安排，是來自妳個人的經驗嗎？
Doris：哈！或許很多人會對「兩人合吃楓糖土司」的戲感覺很浪漫，但其實那是我所設計的一個趣味點。事實上，如你所知的，男女主角在當時是窮到不可能吃牛排的，而用刀叉來合吃一片麵包，因為感情的加溫、卻像是在吃鮮嫩多汁的牛排似的，我覺得這樣的設計很有趣，我也很滿意。人生在回顧以往時，我們未必曾經歷過什麼大事，卻可能難忘曾經擁有過的微小甜蜜。我覺得這樣描述，更能凸顯出電影《罪愛妳》裡那種人生曾甘苦與共的感動經驗。
3.電影《罪愛妳》拍攝過程中，妳與兩位演員有什麼有趣的互動？
Doris：女主角艾芭羅爾瓦雀（Alba Rohrwacher）在義大利是個非常有名、傑出的女星，但《罪愛妳》卻是她第一部演出的德國電影。艾芭年輕美麗，又是第一次到馬其頓、柏林拍攝電影，人處在異鄉她有很特殊的體會，那就是我要的感覺。在《罪愛妳》拍攝中，我就很享受於跟她一起去發現、感受「伊莉娜」這個角色的過程，那對我而言，真是個極美好的經驗。
4.新作《罪愛妳》與妳的前作《當櫻花盛開》裡的主角，都同樣面臨失去親人的痛苦，但在面對痛苦的方式上，本片卻選擇了較為激烈的方式應對，例如女主角拿針扎自己的大腿，為什麼會有這樣的差異？這樣的安排有特殊的用意嗎？
Doris：是的，我很驚訝並感謝於你的細心觀察，你知道的，《當櫻花盛開》描寫的是失去愛，但《罪愛妳》要說的卻是找到愛。片中女主角「伊莉娜」雖然正是享受青春的時候，卻經歷了許多悲慘的遭遇，我們人生也可能會是，但卻大都不會比她更悲慘，但她仍然選擇要快樂地活下去，甚至仍具有找到真愛的勇氣。
註：多莉絲朵利於四年前因《當櫻花盛開》接受台灣媒體電訪時，曾說：自從我先生過世後…，有段時間，我甚至認為自己無法再繼續拍電影，直到受朋友的鼓勵，才又漸漸重拾攝影機…，我很深刻了解悲傷是什麼，也因此想將這樣的感覺，轉化成電影的感動。
5.電影《罪愛妳》中呈現出兩個世代愛情觀的差異：年輕一輩追求單純的愛，年長一輩則對愛有比較實際的考量。這是妳自己對當下人們的觀察嗎？
Doris：我們可以發現《罪愛妳》電影裡的律師之於他的家庭及愛情關係的體現，僅建立於物質上的飽足。他有一份具社會地位又待遇不錯的工作，也有豪宅（有花園）、名車（賓士），美麗妻子和兩個小孩；但在他的世界裡，卻找不到像「伊莉娜」跟「卡雷」這樣一對年輕情侶之間、刻骨銘心的感情經驗。當然《罪愛妳》並不是僅對律師或他周遭的人提問，而是對觀眾：我們是否願意像「卡雷」一樣，為愛做出這麼大的犧牲？所以我最後讓那位律師犯了一個小小的錯──去偷摘路邊的花，來送給他的太太，不過他能冒的險也只有這麼多了！（笑）所以我拍《罪愛妳》是要提醒人們：要靠自己去尋找快樂，並且作出勇敢去愛你愛的人的決定。
6.《罪愛妳》電影片尾，選用了男女主角唱歌做結，為什麼會這樣安排？錄音時，有刻意安排或指導女主角的唱腔嗎？
Doris：《罪愛妳》電影片尾歌曲男聲是由德國名音樂人提斯烏曼（Thees Uhlmann）來唱，這是因為他的體型跟聲音，竟都跟男主角文森茲凱佛（Vinzenz Kiefer）挺像的，而跟女主角艾芭羅爾瓦雀（Alba Rohrwacher）配唱也很合適。有趣的是，女主角本身並不是專業歌手，甚至唱起歌有時候還會走音（笑），大家聽了都覺得很好玩。但她特別的腔調，聽起來卻有種天真爛漫的特質，再加上歌詞很淺白，每個人聽了竟都喜歡得不得了。
7.《罪愛妳》在德國上映時，觀眾反應如何？與妳預期是否一致？有沒有哪些觀眾的反應讓妳覺得有趣？
Doris：《罪愛妳》在德國得到非常好的影評，觀眾的反應也非常的熱烈，可能是我最成功的一部電影。不過它在德國城鄉的反應差別相當大，因為該片作者費迪南‧馮‧席拉赫（Ferdinand de Schirach）在德國大名鼎鼎，人們也對他的作品早有定見；加上這種愛情與驚悚兩種類型的綜合拍攝手法，的確也把部分觀眾給嚇了一大跳。但你知道的，這種呈現方式在亞洲電影裡（特別指日本電影）卻是常見的。
8.如同德國影壇近年的復甦，台灣觀眾也越來越願意進戲院觀賞自己國家的電影，整個產業也開展出另一波生氣。妳是否有機會接觸最近的台灣電影？對哪部電影、或電影人最有印象？若有機會，最想跟哪位導演或演員合作？
Doris：我其實很愛亞洲，我去過日本很多次，可惜始終錯失訪問台灣的機會，對台灣的印象大都是來自侯孝賢、蔡明亮和楊德昌的電影，近期則像台灣的製片簡麗芬（台德合作的電影《曖昧》及《河豚》製片）。我聽說台灣同時受到中華文化和日本文化的影響，卻又有另一種自己獨特的文化，因此我一直很想去台灣。當然，這也是因為我對國際合作拍攝電影的計畫，一向是很感興趣的。像我今年秋天就要到墨西哥拍攝一部女子樂團的紀錄電影，明年則將開拍一部新的劇情片。原本，我一直希望自己能在學期末（她同時在慕尼黑教授電影）抽空來台北參加台北電影節和我的電影《罪愛妳》的亞洲首映，但實在德國這裡瑣事之多、竟讓我完全走不開，最後還是只能忍痛放棄這趟旅行。知道《罪愛妳》目前很受台灣觀眾喜愛我很感動，我期待下次有機會成行，親自讓台灣觀眾知道我的感謝。
作者：Easy
本期焦點－【v.352】 2012/07/12
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