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★銀幕上下的阿義與小莊

演員吳朋奉與陳泰樺皆曾參與過王育麟導演的作品，兩人私下互動也情同父子，當初劉梓潔編寫阿義與小莊這部份劇情，即是以他倆為樣本，帶入電影當中。

其中，最精彩、也最能呈現兩人默契的橋段，是一場長達數分鐘的瓜田夜戲，兩人詼諧、生動的對話，看似輕、實則重，扎扎實實豐富了一個劇情環節，一鏡到底亦更讓整部片有了更純樸的力量。

劉導打趣透露，當時拍攝那場戲，因為鏡頭需移動，又沒有那麼長的軌道，劇組遂將攝影機架上美術車，不料，這時王導說劉導太重（當年），請她下去幫忙推車。右圖即為開眼獨家取得的劉導（紅衣者）推車工作照。

★姊姊心裡有個大大的妳

寫劇本，自然要以敘事效果為考量，真實人生諸多細節須忍痛做出適度調整和捨棄。劉導表示，當初佈設人物，即討論到，若是女主角阿梅家裡有個妹妹，那份女孩間的私密互動，恐會佔去或抵銷不少劇情。於是只保留了梓潔的哥哥，並更改了職業——現實生活中她的哥哥是位建築師。

為此，劉梓潔導演的妹妹就一直很在意：「為什麼沒把我寫進去!?」畢竟在這部對彰化故鄉有重大意義的電影中缺席，自是難掩遺憾。所以，劉導很想透過這篇報導對妹妹聊表心意。並想大聲說：「我有個親愛的妹妹！」

另外，片中未寫入的家人，還有母親一角……。劉梓潔感性地說，當時媽媽遭受生命中那麼大的創痛，我想，連我以女兒的身份，都沒立場去詮釋她當時的心境。

★阿公的骨董鐘

拍攝這部電影，可說彰化鄉親總動員。其中，梓潔的阿公，更貢獻了家藏的骨董鐘。

說起這個鐘，王導可是特別有感覺，一場女主角阿梅靠臥家中客廳的戲，他就想藉由局部鏡頭，來加強阿梅心境的氛圍。

未料，可能第一次被拍，骨董鐘特別興奮，擺著擺著，竟從牆上摔落下來。這下梓潔不知該怎麼跟阿公交代了。每當阿公問起，她就說，只是一塊玻璃破掉，阿公遂準備了一片玻璃要給她拿去補……，但至今，骨董鐘還在台北。

它已準備好8月27日，出發到全台戲院。

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