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兩年前，2月的最後三天，台灣第一齣以原住民歌舞為主軸，結合影像、戲劇、音樂演出的大型製作，登上國家音樂廳舞台。「很久沒有敬我了你」首演三天獲得空前成功，滿座率接近9成；角頭音樂與南王部落、NSO、兩廳院一同完成了這個看似十分艱難的夢。如今，透過龍男導演的鏡頭，眾人所經歷的努力與掙扎，一一在螢光幕前呈現出來。

角頭音樂接下了兩廳院的製作案以後，推薦曾經合作《海洋熱》的龍男導演，全程為這齣音樂劇拍攝影像紀錄。從規劃、製作、到一次次的排練，最後站上舞台。後來，「很久沒有敬我了你」推出DVD版本，其中包含一個小時的幕後花絮，內容囊括戲服製作、蕭青陽的美術設計、以及長官談話等等。然而龍男發覺，這些技術性的紀錄，已經不是他當初拍攝時所規劃捕捉的衝突與感動，於是致力於剪接另一個版本，《很久》於焉成形。

「為什麼原住民的歌舞一定要放到兩廳院？」影片開頭，我們看到音樂人鄭捷任提出這樣的質疑。導演表示，可能是受到以前在美國學電影的影響，自己所拍的紀錄片，都當成劇情片來剪接，以捕捉衝突為主要概念，這些衝突拼湊起來後，變成富有戲劇張力的真實橋段。於是，我們看到主事者張43的天馬行空，看到了陳建年、昊恩、鄭捷任等音樂人，對這個製作根本的質疑。從種種質疑聲浪與壓力中，觀眾逐漸進入南王部落眾人樂觀的天性中。

除了鄭捷任等音樂人的質疑，觀眾也會看見歌手胡德夫，在與NSO彩排的過程中產生的小插曲，以及負責影像的吳米森導演，最早開始動工，卻因為缺乏一個對整出製作的統籌性角色，導致後來與現場戲劇的?齬。對此，龍男導演表示特別同情吳導等人，「雖然現場衝突越大，紀錄者越開心」，不過相處久了，看見他們早早投入製作，卻事倍功半，「經常希望能幫他們一把」。

談陳郁秀，觀眾會看見她對角頭方面、張43等人的質疑。導演表示，身為兩廳院董事長，陳郁秀在上任的第一天就決定，任期內要規劃這樣一個以原住民題材為主的旗艦案，而面對製作方的經驗不足，以及背後董事們的反對與質疑聲浪，陳董最終畢竟挺住了這些壓力，讓《很久沒有敬我了你》得以圓滿落幕，導演形容她是「有遠見有guts的主事者」。

《很久沒有敬我了你》描述NSO指揮簡文彬尋訪幼年時期，原住民褓母的記憶。而透過《很久》，南王部落的原住民們，奔波往返在台東生活與台北排練間，在「大獵祭」中傳承原鄉記憶，在兩廳院的排練場地接受城市渲染，幕前幕後他們親如家人，台上台下他們嘹亮如往昔，「為什麼原住民一定要被搬上兩廳院？」「流行歌手怎麼進的了國家音樂廳？」影片最後，隨著演出片段承載的飽滿感動，質疑的聲浪，彷彿也在無形中消弭。

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