俠義風骨徐立功，國片重要推手
分享到facebook徐老闆說一旦決定要幫助一個導演就是得義無反顧，每個創作者有自己的藝術堅持，要不斷的溝通才能了解他的特質。「對不起，這個錯應該是我犯的，我欠你半部電影」自省之後，徐老闆往往會跟導演這樣坦白。
徐立功先生，台灣電影最重要的推手之一。曾經，電影掛上他的名字就是品質與票房的保證，從《推手》到《臥虎藏龍》、從《青少年哪吒》到《愛情萬歲》，徐監製親自發掘了台灣中生代最重要的兩位導演之一，也將台灣電影帶上國際、揚名海外。本期e 周報特別邀請徐老闆為大家分享他的電影路與成功經驗。
徐老闆說，早期台灣並沒有製片跟監製的位置，製片掛名的往往就是出錢的老闆，對電影專業不甚了解。然而導演是從事藝術創作的人，的確需要有一個統籌的角色，琢磨出電影的賣點以後能夠尋找資金、推動整個拍攝計畫進行。國外有這種完善的制度，開拍前，導演必須跟製片簽約，拍攝成果不理想或未能達到預期進度，導演甚至會被撤換。
徐立功則是靠著經驗累積出自己的製片之路，在電影圖書館九年時間，他累積了相當的人脈，也飽覽中外名作，養分吸收足夠，他被安排到中影公司任職。從談理論、說電影，突然一下子開始實際操作，對任何人來說都是很大的考驗。適逢國片走到谷底，沒有甚麼產出壓力，於是他大膽任用新人。當時，穿著褪色到發白的牛仔褲、簡樸藍色上衣的李安帶著得獎的《推手》和《喜宴》劇本來到徐老闆辦公室，相談甚歡後帶著一千兩百萬的拍攝計畫離開，從此開始展露頭角。
「草原裡如果都沒有千里馬，哪會有伯樂？」儘管被視為發掘李安和蔡明亮的明眼人，徐老闆始終不願居功。儘管監製出品的電影並非每部賣座，也從來不會因為片子不賣而怪罪導演。他說事前觀察一個人很重要，一旦決定要幫助他了就是得義無反顧，每個導演有自己的藝術堅持，要不斷的溝通才能了解他的特質。「對不起，這個錯應該是我犯的，我欠你半部電影」自省之後，徐老闆往往會跟導演這樣坦白。
談李安，徐監製形容他的「敦厚」，願意擁抱觀眾。「以前的大導演可能比較自我」，李安則會考慮到出資者的想法和觀眾的想法，甚至陪著徐老闆一起坐在咖啡廳裡觀察買票進場的人群，然後跟著他們進戲院一起看電影，觀察大家甚麼時候笑、甚麼時候皺眉。《喜宴》得到金熊獎時，兩百多個媒體專訪李安，他仍然眉頭不皺一下，鍥而不捨的為別人講解他的作品，「所以李安的成功絕非偶然」。
談蔡明亮，徐老闆的臉上多了知音者的相惜之情，形容蔡導是個人化的導演，作品中帶有楚浮式濃烈的寫實主義色彩，又受到安東尼奧尼的影響，對人與人之間的隔絕和孤立觀察入微。徐老闆轉述蔡導曾說，如果我這部片子只有50個人來看，他們就是我的知音，下次希望有100個知音。而徐董也會直接表達質疑：那下次會不會只剩25個知音？透過與創作者誠實的互動和溝通，徐老闆不但是他們工作上的得力助手，也是導演們人生的知已。
《飲食男女》叫好又叫座，徐立功想乘勝追擊推出續集，卻遭到李安搶白：難道我們要跟那些投機的商人一樣嗎？於是拍攝計畫緩了下來，一緩十幾年，李安揚名國際，歸亞蕾在大陸電視界大放異采，與徐立功有父執輩情感的郎雄又已仙逝，徐立功不免消沉。後來受到劉若英等人鼓舞，才重新提筆劇本，開啟拍攝計畫，從與作家蘇小歡的閒談中得到以蔬食為主軸的故事靈感，並找來文學名導曹瑞原，再續二人在「四千金」未能合作的緣分。
《飲食男女—好遠又好近》動工，拍攝卻一波三折，原女主角大S檔期搞不定，最後棄飲食保《未來警察》，也讓頗受曹導肯定的范冰冰得以入主，然而范冰冰人紅是非多，不少投資者也希望私下與她合作，攪動一池春水。徐老闆覺得事情走向太過複雜，與電影無關，只得重頭來過。霍思燕、曾江、藍正龍等主角最後終於出線。
「施人慎勿念、受施慎勿忘」徐老闆隨口說著，卻透露出他在電影之路上打拼的踏實理念。壁櫃上，隨便放置著《臥虎藏龍》的金球獎盃，不仔細瞧還看不到，徐立功為台灣電影投入心血數十年如一日，理當汲汲營營，卻更有一番俠義風骨。
作者：Easy
本期焦點－【v.337】 2012/03/29
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