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伊恩麥克連是懂得孤獨的人，當然比爾康頓也是，因此兩人早先合作的《眾神與野獸》才有那種蒼涼處的凜冽高寒，將科學怪人的元素套用進同志文本，相隔十餘年後再次合作的《福爾摩斯先生》，依舊是名人背後的秘聞軼事，是情感，也是孤獨。

《福爾摩斯先生》的迷人之處是再次將那般文本互涉的方式，進行後設趣味，再加上一點英國人與生俱來的嘲諷滋味，光是福爾摩斯進戲院看自己被改編的電影，然後譏笑「每個段落都有邪惡的轉折，人物很誇飾。」來鄙笑那個螢幕當中的自己，生動地用謀殺、死亡以及大快人心的揭露真相來加以完整。

福爾摩斯一向是料事如神，他能精準判斷許多人事物，然而就像柯南道爾筆下的個性，福爾摩斯不僅高傲、優雅而且傲視群倫，他的確「孤獨了一輩子，但幸好有智慧做為彌補。」但在另一方面卻又思考，孤獨，真的是好事嗎？

全世界最偉大的偵探，卻總是厭惡所謂的虛構，每當他被問及是否有戴獵鹿帽，是否有抽菸斗時，他感到無奈，彷彿不那麼服膺那個虛構出來的自己，就似乎是某種程度的背叛自己。

真實的自己，卻意外敗給了虛構的自己。



有趣的是，《福爾摩斯先生》變成晚年遲暮的一次回歸，已屆老年癡呆的他堅信自己沒有解決生平最後一樁案子，讓他始終想要知道答案，他一再陷入謎團，卻又再揭曉真相時讓自己傷心，到頭來真相沒完成任何美好，只是提醒他，他曾間接毀壞了一個孤獨的靈魂。

福爾摩斯需要華生，需要哈德森太太，當然也需要莫里亞堤教授，不斷的客體投射之下讓他確切體驗到自己不那麼孤獨，然而他們終究會離去，留下的人該怎麼辦？

冷漠與熱情、東方與西方、真相與虛假之間大量的二元對立，到底又完成了什麼？

我們常常在柯南道爾的《血字研究》、《四個簽名》以及《恐怖谷》這些作品裡面發覺到福爾摩斯的不真實，他是個舉世無雙的天才，但這樣的人，真的有辦法在現實生活中存在嗎？

如果是有，又該怎麼面對這樣的人生。

很高興無論是米基卡倫的原作小說《心靈詭計》，或是比爾康頓與伊恩麥克林的《福爾摩斯先生》都賦予這個傳奇偵探許多血肉，當他崩潰痛哭的那一瞬間，神格化逐一瓦解，他渴望不平凡，但同時之間他又渴望真摯的情感。



好看，還真是好看，以往我曾經覺得比爾康頓自從《眾神與野獸》、《夢幻女郎》這些作品裡面，都帶有一種優雅的英倫文學魅力，但這中間不知道發了什麼神經跑去執導《暮光之城：破曉》的上下集，其後的《危機解密》也沒有回歸應有的風格，好在格局小卻又真摯的《福爾摩斯先生》帶領所有影迷回味當年的比爾康頓，細細拆解傳奇偵探的人生最終篇章，進入所謂的真實，卻又更沉迷於所謂的虛構。

真實與虛構之間總算找到定位，而我想，這就是我們這麼迷戀虛構小說的原因。

P.S.比爾康頓有意無意在這部電影裡面埋了一堆福爾摩斯的彩蛋，在片中伊恩麥克連所看的福爾摩斯改編電影便由《少年福爾摩斯》的尼可拉斯諾姆演出，另外片中驚鴻一瞥出現的警長則由在《新世紀福爾摩斯》演出第一個案件兇手的菲利浦戴維斯，也算是考驗各個福爾摩斯版本的粉絲，一起來探案。

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