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柯南道爾筆下的「福爾摩斯」一直都是睿智、正義的優雅英國紳士，獵鹿帽、菸斗加上俐落獵裝是他給人的形象標誌，華生醫生更是他家喻戶曉的重要夥伴，兩人在貝克街偵辦的詭譎案件，無一不讓書迷們嘖嘖稱奇。而後，福爾摩斯躍上螢幕，雖然形象各有不同，但都脫不了充滿魅力，富有幽默感的完美形象。但福爾摩斯終究不是柯南，不會因為一顆藥丸永遠長不大。

當傳奇老去，該是什麼模樣？

《福爾摩斯先生》將焦點聚焦在福爾摩斯，這位傳奇人物的晚年生活，當年華老去，身體和腦袋都變得不太好使時，生活會變成什麼模樣，是繼續樂此不疲的對任何事物抱持好奇的推理著，還是任憑才華回歸平靜？這部由比爾坎登執導，改編自小說「心靈詭計」的作品，從福爾摩斯失去夥伴華生醫生後，獨自搬離貝克街，來到偏遠鄉間離群索居開始，那些「THINGS」，那些推理，看見細節就能看見事實的能力沒有生疏，生疏的是邏輯之外的，記憶與情感。平靜的生活，總有一個念頭在心裡蕩漾，那件最後的案子究竟是如何讓他決定放下偵探工作，是什麼讓他在午夜夢迴仍感覺遺憾，不管如何都必須寫下那隱藏於「故事」裡的「事實」？我們跟著福爾摩斯努力的想，努力的用記憶片段釐清脈絡，拼湊線索，破這最後一件，關於自己人生意義的案子。當這段與記憶、與時間對抗，自我發掘與療癒的過程結束，發現，原來看似完美的福爾摩斯也是人，也會徬徨，也會後悔，也會害怕孤單。



這部作品論述著福爾摩斯的「真實」與「虛構」，什麼是好聽的「故事」，什麼又是殘酷的「現實」，我們該當對任何事都抱持著理性的態度，還是必須保持某種感性，是福爾摩斯人生裡的掙扎，就因為如此，人生才不如故事裡那樣完美，華生筆下的福爾摩斯（電影設定）並不是真的福爾摩斯，不是每件事都有道理，有線索，或是有完美的結局。現實不是故事，總有殘缺，而當「真實」殘酷的令人無法負荷，更渴望聽到「虛構」的美好，如故事，如小說，為自己說一個「看不見的故事」，給尖銳的事實一個圓潤的網，小心翼翼地，繼續往人生下一個美好前進。



而另一個討論的主題，則是記憶。記憶與時間是互相拉扯的兩個力量，我們無法什麼都記得，亦無法什麼都忘記。山椒也好，蜂王乳也好，那些堪稱具有療效的東西，都不是喚醒記憶的特效藥，唯有生活，與人相處，經由現在連結似曾相識的過去，那些記憶深處的過往才能以回憶，或是夢的形式重新出現。小男孩羅傑的出現，讓拒絕與人相處的福爾摩斯打開心房，小孩與老人，新生與衰老，新的生活與舊的回憶交疊碰撞，孤獨的靈魂不再孤獨，如福爾摩斯最後與管家緊握著手，共同惦記著病危的羅傑，那一幕，抓緊著的彼此互相慰藉，有了連結，如蜜蜂留下的針刺，毫無保留的將命送掉，卻也完全的卸下自己的防備。發生過的無法被改變，可正在發生的，卻能決定未來的這段記憶。於是我們從討論記憶，遂延伸成把握當下的美好，不再被悔恨束縛，而是打開心門去接納更多美好。



從「魔戒」到「萬磁王」，伊恩麥克連總是給人富有智慧的長者形象，這次《福爾摩斯先生》裡的福爾摩斯雖然與他過往的角色大同小異，但伊恩麥克連展現其細膩的演技，處理了兩個老年層次的差異，讓回憶雖與現在在時間上沒有間隔太遠，卻有著兩種不同的面向，功力非常深厚。而飾演小男孩羅傑的Milo Parker雖然仍是初生之犢，但其充滿靈氣的活潑感，和面對如此資深的演員卻絲毫沒有怯場的表演，仍頗具風采，指日可待（成功的小童星在國外很多，當然像琳賽蘿涵那樣的也不少）

《福爾摩斯先生》是部有著溫醇情感，同時富有哲學涵養的動人作品，如濃茶，如醇酒，簡單卻饒富韻味，當我們不再鑽牛角尖的追求事實，不再什麼事都要追根究柢的講出來，而是學會用生命的感性去留白，那麼也許我們就可以不必當胡蜂，傷人而不自知，留下那麼多的遺憾和悔恨。善意的謊言也有其存在的必要，就當他們是可愛的故事吧。

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