《哈比人：荒谷惡龍》意外旅程後，荒谷惡龍戰
分享到facebook比爾博戴上戒指後，寓言隱喻上，即進入了黑魔法的世界： 以腥紅、闇黑與慘白呈現視覺角度，托爾金運用文字，傑克森運用色調，不言而喻。
睽違整整365天，紐西蘭導演彼得傑克森與擅長魔幻寫實風格的西班牙鬼才Guillermo Del Toro 與紐國當地技術團隊聯手打造，於大螢幕再現J.R.R.托爾金教授的哈比人歷險記。十三矮人，歷險犯難，途經幽暗密林與精靈國度，直至孤山荒谷，智取惡龍。
一年前的意外旅程，讓原本生活無憂無慮的比爾博巴金斯與十三矮人相遇相持。首部曲的步調緩慢，配合比爾博與山中老妖和咕魯得碎碎細語，雖頗令觀者不耐， 卻也暗示了哈比人個性猶豫不決的優柔寡斷，但整部電影色調較溫馨暖和，還有令人驚喜的矮人acapella 的輕鬆橋段。二部曲《哈比人：荒谷惡龍》的冰冷陰暗，起始先由彼得傑克森照《魔戒三部曲》拍攝的慣例，以渾身濕透的布里鎮居民現身一秒過過演員乾癮後，爾後運鏡緊湊，加速旅程的步調與隱隱的不詳之感。
由老牌演員Ian McKellen所飾的灰袍巫師甘道夫的帶領下，十三矮人與比爾博必須翻山越嶺，進入幽暗密林。濃霧層層與毫無目的之迴圈小路，讓矮人們你爭我吵， 接踵而至的闃黑蜘蛛谷，毛毛長腳與黏呼呼、剪不斷、理還亂的獵物大蛹，更使電影畫面氛圍淒涼無望。比爾博戴上戒指後，寓言隱喻上，即進入了黑魔法的世界： 以腥紅、闇黑與慘白呈現視覺角度，故事觀點也由旁觀(攝影機)急轉至比爾博的主觀敘事(聽取蜘蛛語)，雖無至於佛羅多的走火入魔，但是哈比人藉魔戒之力，已達隱身之便的依存上癮度，也於旅程中漸進不覺地無法自拔。古今中外之於「既不反光也不吸光」的物理理論，為精神逃離(escape)概念的延伸。或許為偷窺，或許為偷吃，或又為偷竊，使其既得利益，坐享其成又可不負刑責，進而提高自我滿足感覺。 矮人王之於對外人的不信任，為人性黑暗的冰山一角，暗伏於其下的逃離潛意識，托爾金運用文字，傑克森運用色調，不言而喻。
精靈前來相救卻使矮人們打入狹窄陰暗小小牢(否則以矮人身高進精靈牢還挺浪費空間的)，而比爾博的隱身此時搖身變為天降神兵(Deus ex machine)，開門解鎖，化解劇本進展的僵局。原著小說中木桶急湍漂流橋段，電影全速前進，展現精靈身手了得： 那一箭雙獸，踏頭輕功，行雲流水，神準無敵的打鬥場面，奧蘭多布魯的優雅帥氣，實在令女性觀者們小鹿亂亂撞啊！！ 再加諸矮人們合作無間的斧頭接力賽與刀插出桶的童玩幽默橋段，也令在場影迷們大呼過癮，笑聲連連。而由Evangelin Lilly所飾的木精靈陶烈兒，也為導演承襲《魔戒三部曲》拍攝的另類詮釋： 使母親角色缺席的原著增添些許溫柔的浪漫。之於勒苟拉斯，她獨立堅強、聰穎果決;之於跨種族之戀的矮人奇力，她宛如天使下凡、美麗高貴。陶烈兒絕對是此冒險旅途中陽剛之氣過重的絕佳緩合，男性觀者的養眼糖果。但是以電影政治正確觀點而言，除了著墨精靈王(高階)的冷酷無情與矮人們(低階)的不修邊幅外，對於各個角色歷經深山、 急流、深谷、豬圈、稻草、酒桶、爛泥、唾液、黏蛹、魚肚與大火的折磨蹂躪(難怪教授禁止女性角色一塊兒受苦受難，托爾金先生可是位不折不扣的英國紳士哪！)，長胡鎮官員們的卑鄙貪婪，加諸矮人族好像無以使用洗髮產品之概念，清新可人的陶烈兒於此片中不啻為髒汙狼狽的男性(沙豬)們一掃不潔恐懼(Mysophobia)，以達文學本質與攝影影像中「洗禮淨化」之功效。
屏除替政治正確加持的疑慮與結尾對話的突兀而終，以及HFR眼鏡實在是鼻梁一大負擔外，比爾博與惡龍史矛革的一來一往，若是《新世紀福爾摩斯》的頭號影迷，肯定是逗趣的影射。飾演比爾博與華生醫生的馬丁費曼，剛好與飾演福爾摩斯與替惡龍發聲的Benedict Cumberbatch，於大小銀幕前，明爭暗鬥，令人莞爾。而比爾博要竊取的矮人明珠與(氣質型男路卡斯伊凡所飾)Bard的隱憂憤怒，使故事線埋伏了聖喬治屠龍的宗教隱喻。365日後，長征待續，引領期盼。
作者：明蒂小姐
【Literature is Libert】
本期焦點－【v.426】 2013/12/19
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