《謝罪大王》逆轉局勢的道歉藝術
分享到facebook《謝罪大王》是一部笑料不斷的喜劇電影，一波未平一波又起的猛烈攻勢，會讓觀眾無法招架，輕鬆詼諧的劇情，刻意誇張的KUSO解讀，即便散場離開戲院，仍然會意猶未盡，上映日期正好在星期五，對於已經被工作壓到喘不過氣的上班族而言，是一部值得進戲院觀賞的紓壓聖品。
時代再進步，人們的需求也越來越五花八門，腦筋動的快的商人，就能夠比別人更早掌握商機，正因為需求型態開始講究精細，行業發展也產生令人意想不到的境界，1991年由劉德華、周星馳、關芝琳主演的電影《整人專家》，針對不滿的對象，量身訂造一套惡整的手段，讓對方的生理以及心理，瀕臨崩潰的境界。
1994年由張衛健、曾志偉、王祖賢領銜主演的電影《咖哩辣椒3芝士與火腿》，則是為了讓各界人士解決心頭鬱悶，而創立了「包出氣公司」，誇張的行徑，更是讓觀眾笑到噴淚，然而這兩種行業的創業理念，始終源自於人們的報復心態。
電影《謝罪大王》劇情設計的概念，源自於日本固有的道歉文化，強調時代雖然進步，但是待人接物的態度卻不斷的退步，過於自我的態度，常常在日常生活中，不經意的得罪別人，即便所預設的立場並非故意，卻往往讓別人受到傷害，為了抑制類似的情形不斷的上演，更能夠讓事件圓滿落幕，賠罪行業因而應運而生。
《謝罪大王》的演員班底，不只聚集帥哥、美女之外，同時安排幾位觀眾熟知的喜劇演員，曾經在導演2007年作品《舞妓哈哈哈》演出的阿部貞夫，還有在1998年日劇《庶務二課》擔任人事部長一角的高橋克實，兩位演技功力深厚的喜劇演員，所製造出來的歡樂氣氛，在無形中也渲染了同片的其他演員，不管是中生代的型男美女竹野內豐、松雪泰子，或是新生代的岡田將生，以及井上真央，紛紛不顧形象加入搞笑演出。
導演水田伸生與編劇宮藤官九郎，攜手合作的電影，習慣考究日本的一些傳統文化，在《舞妓哈哈哈》的設計，深刻描繪出日本著名的拳擊、職棒、藝妓、泡麵的在地文化，而《謝罪大王》則是將「土下座」的最高層級道歉技巧，融入到喜劇電影的規劃，所呈現出的時空背景、異國人文的反差感，更是製造出不少的笑料，並且搭配六何法(5W1H)，也就是針對何事(What)、何人(Who)、何時(When)、何地(Where)、為何(Why)，以及如何(How)，很常在新聞傳播出現的模式，分析的同時，又能正確的讓觀眾抓住道歉的核心理念。
近期的喜劇電影結構，有著重大的改變，習慣會將觀賞電影須知的規定，融入到片頭設計，筆者最早接觸到這種處理模式，應當屬2011年的《菜鳥薪鮮人》，將以往僵硬的規定提醒，用一種歡樂的方式呈現，讓觀眾能夠心甘情願的遵守，然而《謝罪大王》的創意設計不僅止於此，片尾的設計更是一絕，刻意安插隱藏橋段，讓觀眾有所期待，同時將很多觀眾不會觀看的演員、工作人員名單，安插在畫面裡頭，逼著觀眾在一片歌舞中，無形的中招，別出心裁的設計，更讓筆者感到意外。
承接上面的論述，開頭以及片尾的設計，有著十足的新鮮感，而電影主題的設計，結合六個案件，以及神秘的案件(七)，不只是利用剪輯的串接，更同時利用鏡頭的錯位，成功的發揮承上啟下、環環相扣的功效，一個密閉的空間，讓多重案件在裡面上演，雖然接軌的方式會讓觀眾覺得很跳Tong，但是當劇情到達尾聲時，又可以讓觀眾有種恍然大悟的感覺，編劇紮實的腳本設計，錯綜複雜的角色關係，再利用主角穿針引線，更讓人腦海清楚的繪製出人物關係圖。
日本片的片長向來起跳100分鐘以上，多數是為了讓觀眾的情緒更凝聚，而將觀賞時間拉長，雖然有時候容易讓節奏變得緩慢，卻不會影響整體設計帶給觀眾的感受。片長既然已經可以掌握，這也同時是在提醒觀眾，觀賞前請記得如廁，觀賞中請少量飲食，不然因為如廁這檔事，錯過精彩片段，絕對會跺地捶心肝。
針對上述所做的評論總結，《謝罪大王》是一部笑料不斷的喜劇電影，一波未平一波又起的猛烈攻勢，會讓觀眾無法招架，輕鬆詼諧的劇情，刻意誇張的KUSO解讀，即便散場離開戲院，仍然會意猶未盡，上映日期正好在星期五，對於已經被工作壓到喘不過氣的上班族而言，是一部值得進戲院觀賞的紓壓聖品。
劇情結構：★★★★
拍攝手法：★★★★(4顆半)
動畫特效：★★
節奏流暢：★★★★
畫面剪接：★★★★
場景規劃：★★★★
美術設計：★★★★
喜劇指數：★★★★
音效配音：★★★★
演員表現：★★★★
整體評價：★★★★
個人喜好：★★★★
作者：義御伊凡
【義氏映?館】
本期焦點－【v.418】 2013/10/24
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