《漢內克的導演秘密》精準與極致，不安與疏離
分享到facebook《漢內克的導演秘密》除了透過許多演員的訪談，引領觀眾深入了解麥可‧漢內克的電影之路與人生哲學，知道原來一部電影的成功背後，需要這麼多元素的相互撞擊，也幫助觀眾不同的角度看電影，和欣賞漢內克的作品。
《漢內克的導演秘密》這部紀錄片，也是2013年紐約翠貝卡影展競賽片，由奧地利導伊夫‧蒙梅爾( Yves Montmayeur) 執導，伊夫‧蒙梅爾( Yves Montmayeur)出身法國Arte電視台的節目記者，從關注電影、音樂以及視覺藝術等領域，到進而跟隨麥可‧漢內克(Michael Haneke)拍片超過十年。
片中讓觀眾透過導戲的工作實況、訪談、自述、問答，看到了麥可‧漢內克(Michael Haneke)的成長經歷與電影哲學。他提到自己年輕時，也曾因為嚮往當演員，而去考維也納大學的戲劇系，但並未錄取，從中他看見了自己年少時對自身能力的不了解，所以當他有能力在維也納大學教授戲劇時，他的一段話，讓我們看見了他的用心與遠見。
「身為一位老師，如果能透過教學過程中，讓學生發現真正的自我與能力，並引導他們往適合的方向發展，就是最大的幫助。」
我想，這真的是很棒的一種自我反省跟回饋，片中他透過了使用最艱深的劇本台詞，在讓學生排練過程中，看出他們各自的能力與潛力，並透過身體與聲音的示範，來引導學生的自我提升，這對很多飽受填鴨式教學方式的台灣大學生來說，真的是很難得的經驗。
而這樣要求「精準」又「極致」的高標準，我們從《愛‧慕》的法國影帝尚‧路易‧坦帝尼昂( Jean-Louis Trintignant)與《鋼琴教師》法國影后伊莎貝‧雨蓓(Isabelle Huppert)、《巴黎浮世繪》法國影后茱麗葉‧畢諾許(Juliette Binoche)與《白色緞帶》德國影后蘇姍娜‧蘿莎(Susanne Lothar)的訪談中，都可以感受到。
他們說出了跟漢內克的合作經驗，其中伊莎貝‧雨蓓(Isabelle Huppert)跟漢內克顯然個性跟對電影的態度理念都十分相近，從兩人的訪談中，都清楚地感受到對彼此的激賞；法國影帝尚‧路易‧坦帝尼昂( Jean-Louis Trintignant)說漢內克的電影似真還假，有一種人性在愛與暴力之間的荒謬與疏離感。
從《班尼的錄影帶》中，竭力保護兒子卻反被出賣的父母，再到《鋼琴教師》受道德壓抑而扭曲內心的教師，甚至是直指國家歷史傷痛的《隱藏攝影機 法》，麥可‧漢內克(Michael Haneke) 一再挑釁社會不同階級的信奉價值。透過一部部讓人時而詼諧，時而坐立不安，從風平浪靜到暗潮洶湧，再到不忍卒睹的故事與衝擊性的影像，犀利地敲醒觀眾在真實世界裡，早已麻痺的身心疏離感。
而有些演員在訪談中提到「幸好我們只是演出者，而不必看麥可‧漢內克(Michael Haneke)的作品」，跟幕後團隊那一句改編自列寧名言的「完善排練已很棒，但再檢查一次會更好。」，都精確地點出了麥可‧漢內克(Michael Haneke)導戲時一絲不苟的嚴厲要求。
他電影透過錄影帶與膠卷不同的影像景深，可以讓觀眾時而感受到真實，時而感受到電影裡創造的真實，在兩個不同的「真實」世界裡穿梭，感受人性的苦痛與不安，又透過了「幸好電影裡那些暴力傾向的神經病，在真實世界裡是少數」來安慰自己與尋求觀影過程中種種讓人不安情緒的解套。
麥可‧漢內克(Michael Haneke)也說過自己拍電影，不是為了想得獎或名留影史而拍，也提到拍電影一種是為藝術而拍，另一種是為產業而拍，他認為98%的導演都是後者，他在訪談中提到電影最難的不再劇本，而是結構與形式的安排。
「電影劇本的編寫，並不是最難的觀眾是最可憐的，因為他只能承受來自導演的安排，演員的演出震撼，不管是快樂，還是痛苦，在看電影的當下，都只能承受。
但也因為這樣，透過我作品中種種讓人不安的真實，讓被強迫面對的觀眾，在電影過後，去反思他們在現實人生對許多議題刻意的疏離與漠視，希望藉此能喚起他們更多的關愛。」
對他而言，電影也別具了療癒的功能，他笑稱是當導演特有的權利。
「電影，是一種恩惠，它讓我少了去看心理醫生的時間與費用，因為在現實生活中所面臨的衝擊與不安，都可以透過電影劇本的編寫與拍攝，讓我找到了情緒宣洩的出口。」
也透過鏡頭了展現了一位獨特藝術家不為人知的祕辛、智慧與人生哲學。最有趣的是片中訪問他「為甚麼要以如此痛苦難安的方式，呈現人生的真相」時 ，他只一句簡短到不能簡短的回答:「因為我也害怕痛苦」，卻足夠讓人玩味的同時，其實也精準地反映了，他在片中曾提到「自己從不詮釋自己電影，要留給觀眾去詮釋」的觀點，同時也將自己的電影哲學推向了極致，一如他為「愛‧慕 Amour」這部作品所作的終極呈現。
作者：SJKen
【暗夜流光】
本期焦點－【v.398】 2013/06/06
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