《悲慘世界》底子好，Anything is fine！
分享到facebook看的出來導演企圖將《悲慘世界》拍出大時代下的小故事，最後成品卻變成小人物之間的大混戰，所有演員演技和歌聲再好再足，卻也合不了拍；部分演員的演技神采都被支離破碎的鏡頭給掩蓋了幾分色彩。
《悲慘世界》是個底子很好的故事，簡單來說任何一個優秀導演來執導都可以成為一部好看的作品，至於另一個前提就是必須找對一群會唱能演的演員們。而從經典舞台劇轉為電影化的過程，整個團隊必須要有將〝螢幕當作是一個舞台〞的認知存在，《悲慘世界》原型是將故事用唱出來方式，來託喻出一段大時代下的悲劇，而舞台劇演員用肢體動作搭配著動線安排，來和觀眾做出一種完美互動；另外歌聲演繹和歌詞內容，也是讓觀眾得到共鳴，進而喜歡與投射於故事之中。
但導演湯姆霍伯用了過多人物特寫和近景，和不協調的剪接方式，如此割裂手法漸漸打回舞台劇的形式。看的出來導演企圖將《悲慘世界》拍出大時代下的小故事，最後成品卻變成小人物之間的大混戰，所有演員演技和歌聲再好再足，卻也合不了拍；部分演員的演技神采都被支離破碎的鏡頭給掩蓋了幾分色彩。
雖然如此，幸好一眾優秀演員將普通的音樂劇電影，適時地補強了導演的火侯不足，首先就是貫穿整部電影，從青壯年演至老年的休傑克曼，相對於舞台劇的場景限制，電影版的”尚萬強” 沒有舞臺的侷限，所以人物的情緒在各個轉場情形下得以無限放大，而從” bring him home” 開始逃出監獄，而後面對陽光刺眼，那種重獲新生卻又未來渺茫之感，配合著表情抽動和精準的唱法，算是整部電影之中他最搶眼的一段；而入圍本屆奧斯卡最佳電影原創歌曲的” Suddenly”，則是補強舞台劇中沒有的父愛眼神，從託孤一路至下定決心照顧珂賽特一輩子的心境，利用歌詞搭配在狹小空間下詮釋，精準地預知了一種未來的責任。
作者：House
【電影天空下】
本期焦點－【v.384】 2013/03/01
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