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《一代宗師》花樣年華、宗師、宮二


在《花樣年華》中看到時代的壓抑與導演的鄉愁，而到了《一代宗師》也是有類似的味道存在，宮二與《花》片中的蘇麗珍都是時代下，以著不同身分詮釋的特殊女性，《花》片中雖然壓抑、隱約的情感終究是遺憾，但至少兩位主角的互動是有戲味，是有故事。

要說如何形容王家衛作品風格，用一段淺白的話來說就是：個人色彩濃厚、人物性格依靠著橋段拼貼組合，而看似破碎劇情卻又如此令人著迷。初次看王家衛作品是《花樣年華》，沒想到事隔十三年後看《一代宗師》時，宮二對於葉問的情愫與執著，卻讓我發覺到有《花》片中周慕雲與蘇麗珍之間的影子存在。而整部《一代宗師》以著武林人生與兒女私情時而平行、時而交錯的流動，不管是否在描述民初武林中”人”的故事，抑或是談論一段”單戀”，透過宮二的行為與葉問的口白，結合出關於他們的大時代故事，而檯面上的南拳北腿各大門派的爭鬥，其實也不輸檯面下情感波動的暗潮洶湧，只是導演王家衛重於情在乎人，試著做到雅俗共賞努力是值得肯定，卻同時因著故事篇幅短少，使得功虧一簣。

故事線前頭從梁朝偉飾演的葉問為中心，先透過與妻子情感意表盡在不言中，談論著對於他的感情這回事；而後轉至被眾人力捧下迎戰宮寶森，因此與前來挑戰的宮二第一次邂逅，在過招之後，兩人命運急轉直下，故事中段將主角視線轉入宮二身上，花了大半時間講述對父親弟子馬三的復仇之路，而後在火車上遇到刺殺汪偽政權的殺手一線天；其後三人不約而同地轉入香港，為了各自的武林命運繼續波折起伏。

從王家衛的《東邪西毒》開始的武林視角，不在乎於武學分立或者統一門派，而是在於人與人之間的疏離與陌生，而在《重慶森林》中卻也有異曲同工之妙，只是在浩瀚的大漠中，那種人和人之間無法吐實情感，那種被時代、情勢壓抑的氛圍，配合著杜可風的攝影美學與王家衛的故事編排，是著然頗有韻味。但如果放在《一代宗師》中，王家衛的武林卻轉用一種紀錄片形式去側寫，會發現到葉問出場只是帶出那些腳色出現，宮老爺的退隱儀式、宮二的挑戰、丁連三的答問以及被剪掉的一線天過招，許多風格化的字卡與旁白依舊存在於故事中間，是否會讓人感到情緒斷裂，這可能就要見仁見智，但說是補強這些故事背景，這次王家衛卻沒有有效地安排，可以知道說的是一個時代、一種無奈，但卻因為過於強調〝愛情〞，這武林的無奈就只是皮相，少了印象。

後頭轉為《宮二先生傳》事實上毫無意外，葉問與宮二初次見面使用了《四海兄弟 1984》裡頭的插曲配樂，那種跳躍的感覺與詭異的鏡頭構圖，可以明白王家衛將葉問視角要轉到宮二身上，兩個人過招後各自走出不同的路，但宮二的心裡頭複雜情緒卻也開始動搖。或許是章子怡許久未帶給觀眾令人印象深刻的演出，王家衛花了三、四年塑造出不一樣的〝蘇麗珍〞，是含有男子氣概的內斂、女性的堅忍和高手的能力，而如何在陽剛味十足的江湖生存，舉手投足間都有著不一樣的氣度與智慧，拳腳掌法、剛柔並濟之間，王家衛不只是把那些演員塑造出那些人的形象，更希望從中講到每個人的感情，只是焦點放在宮二上頭，明顯地突出她，卻也看不到其他腳色更深刻的表現，轉至香港後的倒敘跳脫時間格的說明，補強的不再是葉問這位〝一代宗師〞的故事，反而更立體去講〝宮二〞的執著與放下。

在《花樣年華》中看到時代的壓抑與導演的鄉愁，而到了《一代宗師》也是有類似的味道存在，宮二與《花》片中的蘇麗珍都是時代下，以著不同身分詮釋的特殊女性，《花》片中雖然壓抑、隱約的情感終究是遺憾，但至少兩位主角的互動是有戲味，是有故事。但《一代宗師》被框架的卻是更大的民初武林，與多角度的人物觀點，使得被迫犧牲掉一些故事支線，去滿足王家衛導演談論的〝愛情〞，葉問後頭腳色的稀薄，使得少了一些與宮二細膩的互動。或許，片子太短、出來成品太瑣碎；而也真的，告訴王家衛的影迷，請期待導演完整版的《一代宗師》！

作者：House 【電影天空下】

本期焦點－【v.381】 2013/01/31

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