《精牌大丈夫》地域本土力量大，各國皆然
分享到facebook看《精牌大丈夫》，了解東印度與北印度的一些觀念差異；看它不同於《星叭克超有種》的方式在詮釋捐精者的後續發展情勢；看到印度電影發展、踩出一種不受國內固有模式限制的腳步、並獲得很大的成功……
印度寶萊塢在一年八百部的電影產量當中，七成必附歌舞，是主流電影類型。台灣近幾年對於印度電影的接受度大有提高，在娛樂的角度上，也和大多數印度觀眾有類似的選擇、偏愛有歌舞的印度電影。
不過這種事也沒有絕對，至少今年在印度最火紅的印度電影，是部相較於一般印度電影來說、幾乎零歌舞的《精牌大丈夫》！
不知道上述特點是否有讓台灣人想到《海角七號》？（尤其《精牌大丈夫》成本三千萬然後賣座三億，《海角七號》成本五千外然後賣座五億，簡直是一個樣！並且《海角七號》也有南北台灣議題隱藏其中）而且，「發揚本土文化是進軍國際最有效的方式。」我記得魏德聖導演曾說過類似的話。關於這一點，《精牌大丈夫》做得很好。
為了開拓海外市場，有些電影會選擇盡量搞得「國際化」一點，於是援用大量古典好萊塢拍片模式與劇情結構（尤有甚者則是在加入大量電腦視覺炫麗畫面），反而忘記填入自家人文景致的特色劇情和場面，於是變成無法讓自己人感同身受、也不能讓外國人驚艷的四不像電影。
殊不知，其實地域本土的力量，是可以發揮更大的功效的。而特出的地域風景畫面，絕不如「栩栩如生」的本土精神文本、來得有用（尤其以中國自家市場來說，像是《殺生》、《箭士柳白猿》這種富含地理風情的電影，哪有以著重在人情世故上的《神探亨特張》和《失戀33天》來得有名或有利？）。
＊片尾豪華燈泡舞場面共享：
而《精牌大丈夫》果真小兵立大功地風靡印度！光是印度自己的票房投資報酬率就比《三個傻瓜》還要好！（至於經典大戲《寶萊塢生死戀》那不到兩倍的國內報酬率就不用說了）這樣嗆的成績，直接把片中男主角阿尤斯曼庫拉納（Ayushmann Khurrana）拱上天王之座！（個人覺得他笑起來的樣子好像是林志穎喔！>//D//<）連《三個傻瓜》的阿米爾罕這個正港天王，都下海共跳「燈泡舞」、以茲認同了……可見其氣勢之強！
再轉回頭看看我們台灣，在先天內需市場沒有比中國和印度龐大的狀況之下，又後天受限於沒受政府的有效大力支持，就算出生得起再多的天才型電影人，也來不及被消耗殆盡。呃，當然印度電影業也存在著很多他們必須去克服的問題（至少現在台灣的黑道介入較少？）所以我們也不用一直在那邊羨慕別人啦（而且我們台灣觀眾的有容乃大的觀影水平，是很多國家比不上的！），只是時屆年底，看看今年台灣國片的品質與賣量，我就會忍不著想要為走在前面的台灣電影創作者們，加油、加油、再加油！～
cheer給《精牌大丈夫》星星數：
原始期待★★★★★★★☆☆☆
議題深度★★★★★★★☆☆☆
劇本結構★★★★★★★☆☆☆
觀賞價值★★★★★★★☆☆☆
附加價值★★★★★★★★☆☆
對白幽默★★★★★★★☆☆☆
主角設定★★★★★★★★☆☆
景致美感★★★★★★★★☆☆
寓意內涵★★★★★★★★☆☆
旅行感★★★★★★★☆☆☆
觀後分數★★★★★★★☆☆☆
作者：雀雀
【雀雀看電影】
本期焦點－【v.375】 2012/12/20
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