《少年PI的奇幻漂流》信仰、成長、柏格曼
分享到facebook這場奇幻之旅，不管你選擇哪一個，我們都見證著少年PI的成長和幻滅，對於船難的發生他無法解釋，但他卻能夠解釋他自身的遺憾，活著時呼喚著神，在無法找尋到正確人生道路時，他所信仰的對象用了理性的方式，讓他感受到無法向家人和理察帕克告別的苦痛。
如果論3D電影，《阿凡達》是壯闊、《雨果的冒險》是細緻，那麼《少年PI的奇幻漂流》則是美麗。好的3D電影需要必備一些基本元素，三位導演詹姆斯柯麥隆、馬丁史柯西斯以至到李安，都是在商業與藝術間取得平衡的好手。進入到電影數位化時代後，這些導演們將以前熟稔的說故事能力，套用在新科技3D電影之中，而李安運用他一貫緊扣住人物書寫的方式，將一個關於〝人和老虎〞共同在海上生活227天的奇幻故事，散出多種面向去探討，而一方面對於書中信仰的命題，導演李安一樣拋出兩個答問，同一時間也向他的偶像，瑞典名導柏格曼的《處女之泉》致敬。
電影代替我們建構出一個非真實的〝真實畫面〞，都被那暴風雨下的水平垂直攝影體悟到大自然的恐怖，而從夕陽下的海天一線、螢光鯨魚的翻身震懾、海角荒島下的狐獴世界，《少年PI的奇幻漂流》將小說中的想像，拉升至極高的影像境界中力，而到了飛魚連番接踵的跳入你的眼中同時，卻也是少年PI與孟加拉虎理察帕克之間的真正角力，在視覺與故事內容上，李安不僅炫技，也炫出了故事重點。
李安曾經說過《處女之泉》是他看的第一部文藝片，也因為這樣子他愛上了柏格曼，走了電影之路。
李安從訪問中可以發現到他的深遠想法，而到了《少年PI的奇幻漂流》他化身成了派．帕帖爾，開始對信仰產生許多疑問與好奇的小孩，這趟奇幻旅程不僅建構出一場影像的美麗畫面，同時也將一位小男孩面對這趟苦難後，逐漸茁壯成為〝人〞的故事，小說和電影裏頭的回馬槍，絕對會是觀眾走出戲院後討論的話題。
李安在《少年PI的奇幻漂流》的故事裡，將人性與神性這種模糊地帶做了一個奇妙的詮釋，導演透過鏡頭語言帶出海上漂流故事，同時也將一場場考驗給了少年，關於獸性的殘暴、人虎之間的生存對峙、暴風雨的神之呼喚和到了神祕之島的考驗，一場場好戲下來就像是心靈與身體的成長，也更加堅定著男孩對於未來信仰與勇氣的方向。其中暴風雨的答問就如同《處女之泉》中父親呼喊著神為何讓他的女兒遭受到侵害，聲嘶力竭之際，泉水卻緩緩湧出；到了《少年PI的奇幻漂流》，人與神必須保持的距離，就在PI吶喊與理察帕克的逃竄下有了微妙的解答，在幾乎滅絕希望之際，他們到達了可以讓生存與喘息的小島，如此的重構方式，似乎也是李安對柏格曼的致敬下，讓這橋段有了類似的呼吸脈絡。
作者：House
【電影天空下】
本期焦點－【v.373】 2012/12/06
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