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面對《賽德克．巴萊(上)太陽旗》的血洗霧社事件蒼涼結尾，《賽德克．巴萊(下)彩虹橋》的開場，並非立即看到賽德克族即刻與日軍正面交鋒大開殺戒，而是再回到衝突起點以及賽德克族如何定義這段傷痛歷史。

《賽德克．巴萊(下)彩虹橋》上半場敘述殖民地與殖民者間的對立角度，魏德聖極盡細心地詮釋。如日軍軍官稱賽德克族300位作戰者為戰士，但日方將軍不屑地認定對方是番人，哪稱得上「戰士」。立場不同，角度迥異，以武裝強化自己的無知，古今中外，無不例外。

與日軍奮戰的橋段可稱為《賽德克．巴萊(下)彩虹橋》的賣點，賽德克族利用地形優勢，不斷突襲日軍，令日軍深感猶如與鬼魅作戰。這些橋段都極具商業娛樂效果，滿足愛看大場面的聲光效果，甚至還置入些許這種荒謬喜感。如日軍形容小孩王巴萬的腳程之快令人匪夷所思。在這麼沉重的砍殺作戰節奏中，魏德聖透過這些設計降低血腥指數。

只是，下集的作戰場面略顯冗長了些，上集行雲流水的故事節奏，這個優點到了下集倒被降低了幾分。或許是這歷史事件本身打打停停，對於觀眾來說，若是要強調賽德克族的體能與軍事謀略，其實少掉幾場戰爭場景並不會影響我們對這段歷史的理解能力。觀眾想要看的是魏德聖在堅持十多年夢想的背後，到底給的是什麼樣的態度？雖說賽德克族信仰彩虹，而日軍崇敬太陽，他們擁抱的都是同一片藍天，但在此之外，莫那魯道為何會交出指揮權力，自己孤獨地尋找他的彩虹橋？英雄主義能量是這麼巨大，卻又瞬間轉變立場。也許這是導演對於這位抗日領袖去除光環後的再次定義。

《賽德克．巴萊(下)彩虹橋》片尾幾段處理不能說盡善盡美，特別是吊橋炸斷後眾人跌落溪河，下一場戲接的氛圍讓人無法理解，其實這段時態是順敘法。《賽德克‧巴萊》特效畫面水準並不一致，但基於愛護在地影視工作者心態，大部份觀眾願意省略「雞蛋裡挑骨頭」的毛病。然而，這並不等於觀眾就願意從此放低標準審視國片。魏德聖對整部片的特效野心是值得肯定的，若不把企圖心格局打開，國片很可能還只在幾千萬的中型影片資本中打轉。既然《賽德克‧巴萊》朝向億萬成本邁進，這道技術門檻遲早得接受觀眾用最嚴厲的角度評斷。

霧社事件在過去課本上只是幾行字，我們對當時為何引發衝突始末並不清楚也不在意。魏德聖從中尋找歷史新解及拍片夢想，這段故事是場壯志遨遊，他引領眾多熱血青年支持這段《賽德克‧巴萊》夢想，也讓魏德聖三個字成為某種理想化人格的代表人物。《賽德克‧巴萊》或許在票房數字不一定能符合團隊的想像，但屬於這部片的後座力，可能才是敲開沉睡國片巨獅甦醒的一擊。

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