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潔西艾姆斯，擁有未婚生子、擅自離家拋夫等兩項「前科」，同時身為行男人工事之「現行犯」，在那彷彿地獄邊緣的北國—我很不爭氣地想到了雪國，以及無極裡的悲歡離合—她是不折不扣的孽女，連父親都將其捨棄了的孽女。

然而她是個充滿愛情的孽女，滿腔對子女執著而堅毅的愛情，二十多年前，還是個母親能為兒女放棄未來的時代，而潔西艾姆斯選擇的道路，是進入男性宰制的礦場謀取生路，鋼鐵、機械與污垢，同時存在於礦工的周圍與體內，在這樣的世界裡，潔西艾姆斯養活了她的孩子們，第一次擁有了所謂的生活。

現況並不完美、但約略美好而幸福，直到宛如來自過去惡夢裡的巴比蕭普點燃了導火線，以及鋼鐵公司毫不掩飾地展現了不公義的鐵腕。這一次，潔西艾姆斯真正地憤怒了，她終究是一個悖德的的孽女，歷代的孽女往往是烈女的化身，她決定挺身與龐大的體制對抗，這原先僅為求生手段的出發點，赫然開創了女權史上的新頁。

性騷擾的題材加上莎莉賽隆的全場主秀讓我想起《控訴》，單親媽媽在事業與家庭間的衝突讓我想起《永不妥協》，就全片的整體素質而言，本片確實跟《控訴》比較接近，缺乏《永不妥協》的完整敘事與沈穩步調是本片的最大遺憾，導演妮姬卡羅在本片的表現相當接近前作《鯨騎士》，鏡頭語言簡約而單純，維持影片基本品質的同時往往受限於劇本的不足，這樣的特性讓我不禁想到李安赴美初期的作品。

就《北國性騷擾》而言，莎莉賽隆的演技自然是沒得挑剔的，做為一名外表出眾的女星，她很難得地能展現出脆弱與堅毅的雙重面貌，我個人就認為她在這兩個向度的實力遠高於妮可基曼—不用說這是個人喜好，就算不考慮這個因素，我還是比較喜歡莎莉賽隆—因此在本片裡欣賞她的喜怒哀樂，著實是全片最高的享受。

比較可惜的是，本片的劇本或剪接有著難以忽略的缺陷：對困境的轉折缺乏鋪陳或過於簡略，能為其開脫的可能理由是本片的紀實性質，然而我相信在不偏離史實的前提下，一定有更平衡、更工整以致於更有說服力的手法，能讓劇情的發展更觸動人心：巴比的心防為何只消比爾幾句嘲諷恐嚇就被突破？山米對母親的不諒解為何在片刻間被凱爾化解？潔西的父親，如此保守又怯懦的男子，又怎麼會突然地挺身而出、為女兒仗義執言？就算這些都是原本預定要發生的劇情，適當的伏筆、前徵與描寫都能讓其更顯真實，而就電影的上映版本而言，這方面的鋪陳都是明顯不足的。

於是這終究是莎莉賽隆的個人秀，無怪乎「不公不義」的奧斯卡未將本片提名為最佳影片，也不見多少人為其喊冤。但本片的水平真的不值得被提名嗎？它真的無疑地遜於《濃情巧克力》、《綠色奇蹟》《莎翁情史》《脫線舞男》之類電影嗎？

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