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關錦鵬蒙金馬青睞長達近二十年，今年卻意外踢了個大鐵板，儘管《長恨歌》稱不上關錦鵬的傑作，但技術上的用心與呈現出來的質感卻是無庸置疑，在此為本片的美術、造型及攝影默哀一分鐘。

記得好幾年前許鞍華拍《半生緣》招致諸多批評，但至少她提煉出了曼禎與世鈞之間長達十年的揪心與無奈。看完電影《長恨歌》之後，我約略比對了一下王安憶的原著，發現《長恨歌》的架構其實比較適合改編成二十集連續劇，而非兩小時長度的電影；就如同蕭麗紅的《桂花巷》，那麼長的歲月、那麼多男人的來來去去，什麼都想保留可能淪為流水帳，一個閃失又深怕觸怒死忠書迷。王琦瑤與好友蔣麗莉相知又較勁的微妙情誼、王琦瑤與女兒、與小情夫老克臘、甚至與相知一生的程先生的關係，都被太過漫長的四十年時光給沖淡了。那些來來去去的男人們，除了梁家輝飾演的程先生佔了旁白之便，有較多的表演空間以外，胡軍的意氣風發、吳彥祖無奈糾結的眉頭、以及黃覺的吊兒啷噹，雖在偶然間神采乍現（例如電影在開、收場的呼應的確很有味道），好些鏡頭設計（例如康少爺與王琦瑤初遇的一場戲，藉由開開闔闔的門流轉情慾…）也令人難忘，卻總是遭遇還來不及閃耀就因片長限制而被迫退場的窘境。名氣不弱的三名女配角蘇岩、黃奕及鄭希怡更是可惜，要嘛無比做作（如蘇小姐）、要嘛缺乏存在感（如後兩位），還不如只有一兩場戲的李主任情婦（開場時那位長相妖嬝的歌女）或王琦瑤的姨媽令人印象深刻些。

關錦鵬雖保留了原著框架（但在情節上做了不少更動），小心翼翼把四十年的離亂承合壓縮進兩小時不到的空間，卻捨棄了「歷史背景」這塊本可以大做文章的寶貴資產，刻意把大事「拍小」，抽除國民黨失守、文革等屬於「外頭」的政治風波（一方面大概也是配合中國尺度問題淡化處理），全藉由內景各角色間的生活言談平淡一語帶過。偏偏，時代動盪其實是王琦瑤一生最大的敵人，在國民黨擔任要職的李主任因為改朝換代離開她；好友蔣麗莉、情人康少爺都是為了擁抱資本階級前往香港；就連相守一生的程先生都曾下鄉勞動，才引出小情人老克臘這段孽緣。時代在變，女兒、老克臘都要離開王琦瑤前去美國，只有王琦瑤拒絕改變，依舊守在那漂浮著腐朽氣味的上海公寓裡。王琦瑤為什麼堅持一直待在上海？原著中也許有著墨（我承認我不知道），可惜關錦鵬對歷史背景與角色間可能產生的互動的「刻意」冷調與疏離，不但對苦心描繪王琦瑤的一再所愛非人無法產生加分作用，也白白浪費了開發這個有趣觀點的機會。

關錦鵬的《藍宇》已讓我們見識過他在剪接上的隨意（由張叔平操刀），可是把這種以三、兩個鏡頭帶過三、五年的跳躍式剪接套在《長恨歌》上，配合程先生第一人稱的旁白以及一片片刻意設計過的字幕插卡，《長恨歌》無法一氣呵成，觀眾也無法抓住情節發展而感到無所適從，慢慢失去了對王琦瑤的興趣。於是，對於不熟悉歷史背景的老外觀眾來說，《長恨歌》變成一部沈悶無趣且缺乏共鳴的愛情片；對華人觀眾言，《長恨歌》雖不是另一部俗氣但卻緊扣人心的「滾滾紅塵」式的愛情史詩，卻也因基本的劇情架構問題而限制了本有機會發展出的偉大格局。

無論是對關錦鵬還是對鄭秀文而言，《長恨歌》都是一部很「勉強」的作品。說殘忍一點，《長恨歌》最致命的憾恨，在於關錦鵬欽定鄭秀文來演王琦瑤。事實上硬要從當今香江挑出一個能演王琦瑤的女星還真不容易，張曼玉或劉嘉玲太老、章子怡或張柏芝又太小、李嘉欣或舒淇太豔…，難道要找楊采妮嗎？假如我是關錦鵬，面對這麼一個被比為中國版郝思嘉的角色，我寧可挖一個名氣不太高的中國女星來擔綱。

光從外型與年齡上看，充滿時尚感的鄭秀文就絕對不適合演繹王琦瑤（尤其年輕部分），加上鄭秀文的普通話又說得生硬彆扭（口音還不是問題，袁詠儀在《孤戀花》不也是廣東國語，可是她就有沈澱出屬於雲芳口條的實力），無論嬌嗔抑或聲嘶力竭的嘶喊，都喪失了過去她在杜琪峰電影裡表現的那種活潑自然的力度。種種的勉強與妥協，加上缺乏足夠的戲份時間對王琦瑤這個角色作足夠的內心鋪陳，注定讓許多本應是「得獎場」的高潮戲，情緒上來得莫名其妙而缺乏共鳴，演得很努力的鄭秀文也就這麼輸在起跑點上了。

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