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吳宇森在荷里活的十數年間，歷來都為了宣傳新作回港。這次回來接受浸大的名譽博士學位，不帶來甚麼新作。11月10日晚在電影資料館與影評人及觀眾暢談，第一件說到的，竟然是自己對荷里活已感厭倦，從今以後希望只拍歡喜的電影。

當大家都看要看看吳導如何在荷里活繼續闖他的一片天，他卻拖著疲乏的身影跟美國主流電影的體制說別，「想放棄大製作，拍低成本影片」。

原因一是厭倦了荷里活的權力及政治遊戲，他說「搞來搞去」很累人，其二是他不歡喜周遊列國宣傳時說的假話。有觀眾說《職業特工隊續集》，又名《不可能的任務２》（MI2）不像你的電影，沒有作者的個性，但你當時卻很讚賞此片，為甚麼？吳斬釘截鐵：這就是我為何不喜歡做宣傳工作。言下之意，即當時為《職》片說的不盡是真心話。

荷里活的十年人事

吳導這回爽朗極了，幾乎沒甚麼不談，而且很主動，他向我們說了一個又一個的故事：《終極標靶》（Hard
Target）為失去最後剪片權給主角Jean-Claude而與公司鬧翻；《職業特工隊續集》的劇本要絕對機密，只有他、湯告魯斯及編劇三人知道故事，加上劇本屢遭刪改，導致搭出來的場景與影片不配合，要重建浪費時間金錢；《烈血追風》，又名《獵風行動》（Windtalkers）超支的兩天製作費用由他支付，影片剪出來由於近三小時太長，被逼重剪個兩小時多的版本，還要加上旁白，因公司深怕觀眾看不懂。

電影是龐大的投資，所有「藝術決定」其實都要講權力，而投資越大要的權力便越多，不然即是導演也可以很傀儡，這些道理無人不曉，但由跑過江湖的吳導口中說出來尤其中聽。談導演與作品，我們一般褒揚「作者論」式的個人魅力與才情，卻往往忘了拍攝過程中的角力、遊說及掙扎。吳導說：「我拍電影要令他們（荷里活的人）服。」這就大大增加了議價能力。

於是這些年來，他由被委派工作到有更多劇本選擇，到擁有最終剪接權，到自行監製，吳導在荷里活的地位，因為1997年的《奪面雙雄》票房舉世報捷，已跟九十年代初剛到美國時不可同日而語。但即使如此，荷里活的體制永遠有解決不了的人和事，於是他這次回來就表述了心跡。若真的實行，傳說中由The Rock演的Spy Hunter及大戰骷髏魔的He-Man都將不會由他掌舵，這兩套看上去都是四肢發達的影片。

赤壁戰與梅維爾

但吳導要拍甚麼？首是《赤壁之戰》，要重拾他的忠義及江湖兄弟情結，他說《赤》片說要拍得像《用心棒》或《七俠四義》一樣，他不喜歡太誇張武俠片的一套，「人竟可在竹林內飛！」，他要實感較強的。《赤壁之戰》在座談會上說了好幾次，看來即使是2007的影片，他的意願已很堅定。吳導留美多年後回到祖國，對中國電影業的前途非常樂觀，「若荷里活及韓國可以，為甚麼中國不行！」此外，他計劃中還會重拍梅維爾的《劫寶群英》（The
Red Circle）及Carol Reed經典《黑獄亡魂》（The Third Man）兩部影片。說著《劫寶群英》故事時，吳還流露出影片角色如何寄託了他的遊子情懷，頗令人觸動。

重拍經典不怕貨比貨？吳導說那不會是搬字過紙的重拍，將加入他的想法，賦予作品新生命。自己的作品會重拍嗎？如《英雄本色》，吳說不會，但有一部卻曾經認真想過，那是1990年的《喋血街頭》。公映時因片長而被逼刪剪（看，又是電影創作的角力遊戲），後來他買回影片版權望可剪成長版，始發現所有沒用上的菲林都被電影公司丟掉了。這故事在香港電影資料館上說出來尤其諷刺。

但吳對菲林依舊執迷，是個抗拒數碼拍攝及電腦剪接的傳統捍衛者。事實上，看著吳導的身影，就想起他經典電影中的遲暮英雄，在急遽及即食的年代孤身上路。今天吳宇森已年近花甲，他從荷里活回來，勸人都不要往那邊跑，怕的，會不會就是夢裡不知身是客？

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