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男孩每天在鑰匙孔上拴貼了廣告，沒被撕下來，表示這戶人家出遠門。男孩進門，使用這幢房子。 一戶，男孩遇見了被丈夫毆打的少婦，帶她離開，他們一戶住過一戶，煮飯、洗衣、休息，整理
妥當後重新上路。

《空屋情人》的故事大概如上述，我們避免用「家」這樣的字眼，他們進出的不是「別人的家」，
而只是房子，「家」是慰藉、陪伴、關懷、依賴、信任，所以家既不是婚姻、不是豪宅，更不能 夠進出，家只時時刻刻地存在，家是一種關係，關係包裹人，非承諾、只擄獲。

這不是影評，只是一些閒聊。我還算推薦這部電影，因為有趣，一些聰明。它有一種力量，我會
稱之為暴力，不是拳頭雨下那種，而是關於忍受。金基德非常理解那種沈默的狠勁，你永遠無法
明白那種平靜、空白，是把什麼給壓抑下來，它無可能被預測，關於此，恐懼和不安瀰漫成暴力。

這是電影的有趣，但也是我眼中的不公平。沈默的人是贏家，徹底敵明我暗的對峙，金基德眼裡，
中下階層的人承受著階級落差的驕吝，於是他用電影作為他的打破沈默，他的電影裡，只有絕對
的外贏內輸、和外輸內贏，沒有交錯、沒有非贏非輸的懸宕曖昧，這樣一來，就犧牲了各自的繁
複層次，失去了深度。

肯洛區、郭利斯馬基、是枝裕和…，很多導演也將眼光鎖定在邊緣、畸零地的卑微人物，但他們
都還出了全貌：窮人有悲傷、卻也有快樂，有良善光環，卻也有現實擠壓造就的卑劣。但金基德 或許真的憤怒，他的電影是一記又一記復仇，不需要達成什麼，只需要恨。

我以為《別愛陌生人》中那面妓院小間的單面鏡就是金基德全部的電影，那部片裡的大哥，愛著
應召女孩，愛的凝視與無助。金基德把我們兜進了這個房間，隔著鏡牆，我們看到中下階層的掙
札，金基德與他賜給我們的光環，這是電影兜售的廣告標語。然而情況可能是，我們終究是觀光
客，進入窺奇，毫無真正摯切的關懷與憂愁，而為了達到最好的效果，奇要更奇（如果你看到窮
人也有壞的一面，不是就降低了激動嗎），更偏鋒，也就是更狗血。

我非常不喜歡金基德，但從不錯過他的電影，因為那裡有一種深沈的人性弱點，他的電影無法呈
現出來，但我們就在他的想要、卻無法，這個過程中，真的閱讀到了。常把金基德比喻為「比較
沒有才氣的拉斯馮提爾」，我更討厭馮提爾，但他每部電影都會看好幾次。

附近幾個朋友常為了金基德電影相爭不下，是的，是挺好看的電影啊、美麗的構圖（他當過畫家）、
充滿機關的故事，所以就是那片「神聖光環」的氤氳的問題了，有人浸淫被充滿、有人覺得非常
噁心。

喜歡或討厭金基德的人應該都還是會去看這部電影的，假如你還不知道他，就從這一部開始吧，
《空屋情人》的解離、毆打、內在漩渦，是導演的、人的萎弱？強悍？或者一些不懷好意的冷笑？
無法理清，卻也因此打動人，不管是那一種情緒。

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