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台灣民眾都知道，斯斯感冒藥有兩種。未來亦有兩種，一種是過去的未來，一種是未來的未來。

這不是在玩文字遊戲，未來的世界究竟長成什麼模樣？需要想像力，所謂「過去的」未來，指的是就是費力打造出來的那些未來意像，其實，過去都出現過，簡單說，就是新意不多；若能打造出「未來的」未來，才有讓人瞠目結舌的震撼。

可惜，Brad Bird執導的《明日世界》明日少了些，昨日多了些，標榜的是明日，卻比較像昨日世界。

「過去」的包袱主要困在於敘事與視覺。

電影的開場讓George Clooney飾演的Frank Walker對著鏡頭說話，身旁卻老是有女聲出言干擾，老是插嘴打斷，讓他不能暢所欲言，要到一小時五十分之後，觀眾才明白原來是他們對著明日世界的小小尖兵們在說故事，講述他們在昨日看到了動人的明日，今日，他們致力要去創造更好的明日。

創作者有權採取任何的破題形式，觀眾埋不埋單，則是另一回事。《明日世界》的破題形式不算新，但是關鍵不在新舊，而在於這款形式達到了什麼效果？會不會削弱George Clooney的魅力，會不會讓一再插話的Britt Robertson（飾演Casey Newton）變得有些煩人了呢？



從形式到結果的這段旅程，如果不是簡捷有力地有如一條直線等號，反而是迂迴曲線，觀眾就難免煩累了。

其次，《明日世界》用了兩個昨日世界的典故，一個是1989年的巴黎世界博覽會，另一個則是電1964年的紐約世界博覽會，前者透過艾菲爾鐵塔的建造歷史，帶出了明日世界的緣起，後者則是負責引介男主角Frank Walker出場，因為這位鄉下孩子，專程扛著重包裹，搭車前進紐約世界博覽會，要向世人展示他尚未能操控自如的噴射背包，卻因此陷入愛戀Athena（由Raffey Cassidy飾演）的情網之中，也在Athena牽引下，撞進了明日世界之中。

偏偏，Frank在1964年所看見的這個明日世界，比較像是迪士尼樂園的童話世界（一個現代化的城堡），就算是高速的磁浮列車或者自由來去的空中飛人，對2015年的觀眾而言，都不算是特別前衛的影像（請注意我一再強調的時間點：1964年的驚喜，到了2015年卻可能變得平常了，1964年的激情，卻無法在2015年再攀高峰），一種理應屬於未來的熱情或驕傲，隱隱然，悵悵然，就失落了。這亦說明了何以艾菲爾鐵塔的火箭傳奇，嗯，竟然也沒有太震撼了。

《明日世界》確實想透過失樂園的寓言（亞當與夏娃都被逐了出去，只是這回原因不詳，小男生Frank與小女生Athena雖有動心純情，卻還不到吃禁果的層次，何況還有「體質」上的困難度）來打造神秘氛圍，吊觀眾胃口，卻明顯思慮欠周詳。Athena面對幼年Frank（Thomas Robinson飾演）還算青梅竹馬的純情感覺，最後卻是Athena一意要追上成長的Frank來彌補錯誤與遺憾，導演或許想要強調George Clooney心中有著一顆不老的童心，對往日一往情深，但是一老一少，要追憶曾經動心的那段時光，卻在不經意之間產生了「戀童症」的錯覺，也讓純純之愛，變得格外尷尬了。

《明日世界》的後半段節奏其實有點混亂，既是未來世界的探員要來除害，卻未能解釋明明他們有預知未來的本事，何以查不出Frank的下落？何以又那麼不堪一擊？成年後的Frank卻又一直叨叨唸著文明即將毀滅的警語，他越是苦口婆心，全片的道德包袱就越重，這一點，剛巧解釋了George Clooney對著鏡頭說話的那個「形式」，還真是話太多了。

多了，就煩了，就累了...

還好，Britt Robertson飾演的Casey，至少還能在觸碰別針時，散發出驚見新文明的大呼小叫本事， 她的誇張與歇斯底里，她對父親的深情，對弟弟的信任與交代，都「正常」得有血有淚，讓喳呼成為一種美麗，也算不俗了。

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