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「好久沒有看這麼有電影感的作品了。」國家文藝獎得主杜篤之推崇侯孝賢執導的《聶隱娘》簡直美呆了，「每一格的畫面都美得像畫，美到讓你想要哇地大叫一聲，《聶隱娘》絕對是台灣的驕傲！」



「《聶隱娘》的特色在於重現了唐朝生活的質感，從衣服的質料到用色，從布景到道具，從古畫冊中可以看到與想像到的唐朝風貌，侯孝賢都做了翔實考據。」與侯孝賢合作了快卅年，杜篤之舉例說：「看《聶隱娘》，你一定會注意到很多細節，而且從細節上才看到導演的用心，例如一間老木屋有鐵鍋煮湯及取暖，你可以看見周遭木板都有煙熏過的痕跡，侯孝賢就是要創造一種真的有人在那個空間生活過的感覺，那種質感不是靠做舊來唬人的。」

「鼓聲是唐朝人重要的生活號令，早上敲了晨鼓才能開城門，暮鼓則是要關門，發現刺客時則是靠快鼓通報。」杜篤之解釋：「光是要在環境中放進這些有點遙遠的時代聲音，侯孝賢在日本和台灣都不知找了多少鼓者來敲打，一直換一直換，但是最後你只要聽見了，你就會相信自己好像進到唐朝的那個氛圍裡。」

　「看到侯孝賢剪掉的畫面，有時候真是讓人心疼。」杜篤之說，「有一場戲是侍女服侍聶隱娘穿衣裳，就從竹籃裡挑衣服，一件一件替她穿上，那個籃子別有玄機，都得先經香薰過，才能給主人穿，光是這種考據與再現，你就可以看到文化的厚度。」

　《聶隱娘》在坎城亮相以來，不管看得懂看不懂的人，都不否認畫面絕美，攝影李屏賓和美術黃文英的功力備受肯定，「看起來，鏡頭似乎沉緩不動，對白亦不多，卻深得精簡之美，創造了台灣電影很少見的大河氛圍，靜靜流動的大河，包藏著極厚實的情節與韻味，因為密度高，所以內涵節奏非常快。」

　舒淇的表演呢？「過去，你有沒聽過舒淇的聲音表演？」杜篤之笑著說：「電影中有一場哭戲，她用手捧著臉在啜泣，你完全看不見她的臉，但是光從哭聲的變化，你就聽見了人在戲中的七情起伏，好戲，就要在這種細節之中滲透蔓延。」

　杜篤之還推崇師徒告別時的最後一幕，「鏡頭轉向山，山嵐霧氣緩緩湧上，山水畫的意境就這樣躍然銀幕，你會感謝侯孝賢和李屏賓用鏡頭寫下了最動人的山水詩。」

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