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1992年，李安就拍過的題材，鄭伯昱到了2015年再度碰觸相似的題材，為什麼？

唯一的答案是，這23年時光中，民智日開，同志議題不再像那些年那般禁忌，然而，就算年年都有同志遊行，多元成家的籲求，也成了國會的熱議話題，但是同志處境有明顯改善嗎？有多少母親願意接納孩子的同志傾向？只有事到臨頭，你的進退兩難，才是最真實的聲音。

鄭伯昱並不諱言自己的同志身份，《滿月酒》反映的就是他曾經有過的感受，不論是：家庭vs.個人；母親vs.兒子；愛人vs.工具，都再次檢視著同志的心路歷程。

《滿月酒》面對最大的挑戰：前輩作品如此多元，你有何新意？鄭伯昱的選擇是先回到傳統，做一次傳統困境的大閱兵，最後才來思考「代理孕母」議題。

要檢視傳統，就很難避免陳腔，《滿月酒》的主要命題有三：

01.你去喝別人滿月酒（喜酒亦然），親朋好友不會問你何時該你啊？

02.你鼓足勇氣，想要公開出櫃，卻總被老媽插嘴打斷，長輩的面子讓你很難暢快做自己；

03.傳承香火，完成家族使命，再做自己，如何？



第一道命題其實是老套到不能再老套的戲劇招式，但卻持續在各個角落上演著，一定有三姑六婆，一定有談笑宴宴，再搭配一張撲克臉。

第二道命題其實也不新，就算代溝比海深，家人終究還是得面對面，年少輕狂可以任意妄為，略為懂事，就能體諒長輩心情，多方隱忍，屈從長輩，雖然無奈，卻還可以換來孝名，只是所有的應對情節，太可預期。少了意外，戲就難免悶了。

第三道命題才是關鍵。

好看的戲劇都懂得要先製造危機或矛盾情境，然後再找出突圍及轉圜手段，危機讓人焦慮，突圍就能紓壓，就有感人及動人能量。

《囍宴》要解除父母到訪壓力的方式是：假結婚。正確的說法是男主角確實完成了結婚手續，但他愛的不是新娘，而是伴郎（就像海報上的那句廣告詞一般），只不過，新娘受孕卻是真的，這個意外轉折，既解除了香火危機，更讓全片有了峰迴路轉的新視野；《滿月酒》的思考則是同志亦能做爹娘，找到代理孕母，一方面交代了家族壓力（母親不是嚷著要抱孫嗎），另一方面則是圓了自己想做爹娘的平凡之夢。



有人受孕，香火危機就解除了，點子不是不妙，只是點子衍生的議題太龐雜，《囍宴》沒有解決的問題（懷孕後的金素梅該如何面對老公只愛男人的現實？她又如何給孩子一個美滿的家），《滿月酒》同樣也是輕輕一觸就閃開了，火候拿捏不夠狠準，這杯滿月酒就略嫌清淡了。



代理孕母是《滿月酒》勾出來的新議題，前半段走喜趣風格，強調孕母狂想曲，先描述歸亞蕾飾演媽媽被迫接受現實，卻也繼續挑三揀四的母親本色，過問孕母的點點滴滴，鬧出很多文化隔閔的笑話，讓電影有了苦中作樂的輕喜劇效應；但是後半段找出越南出生的金鐘獎最佳女主角莫愛芳以「外勞」身分成了代理孕母，而且還真的受孕成功時，《滿月酒》就陷入進退兩難的困難。

首先，莫愛芳是「自願」當孕母，但是動機不夠明朗，不夠動人，亦即過程不明，只見結果，只解決了歸亞蕾母子的難題，卻未能解答她得經過多少矛盾掙扎才能面對孕母現實？《滿月酒》解決了「資方」疑難，卻未能凸顯「勞方」委屈，明顯失衡了。



其次，外勞不為名不為利卻成了孕母，她未得到該有的「地位」或「名份」，因為她只是解決問題的工具；甚至有親友來訪，同樣要遮掩她的懷孕真相，不就成了「黑人」、「黑戶」與「黑母」了嗎？甚至滿月酒上，做為「生母」，她又如何看待自己的寶貝呢？莫愛芳的心理世界其實才是《滿月酒》最新、最好看的戲劇高潮，只可惜，鄭伯昱忙著照顧同志情人，卻沒有把焦點與熱情，加諸莫愛芳身上，更別說她懷孕後中的「身心」景況與在傳承香火後，在家中的「地位」了。

導演鄭伯昱自兼男主角，戲份多，不意外，但他忽略了莫愛芳這個人物與這條戲劇線的重要性，真的能夠開發視野，新創格局的孕母關係，未能進一步深挖，真是一大損失。畢竟，同志情誼已有太多舊片框架，新意有限，一直重複著他與同志戀人Michael Hamilton的互動戲上，難免讓人看了疲乏，殊為可惜，因為這對同志看到的不應該只是一位寶貝的誕生，如果他們對這位孕母有更多互動，愛也好，妒也好，《滿月酒》的勁頭都會更有餘韻。

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