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《性福拉警報》是一齣輕快有趣，又發人深省的高級喜劇，第一功臣首推導演莉莎．查洛丹柯(Lisa Cholodenko)和編劇Stuart Blumberg合寫的劇本。 關鍵在於劇本的設定。

《性福拉警報》的主角是妮可(安娜特班寧／Annette Bening)和茱兒(茱莉安摩爾／Julianne Moore)這對俗稱「拉子／蕾絲邊(Lesbian)」的同志戀侶，她們雖然同為女性，卻結了婚，而且透過男性捐精的方式，各自生下了女兒瓊妮(蜜雅‧娃絲柯思卡飾演)和兒子雷茲(由喬許哈契遜飾演)，過著平靜和諧的一般生活。

《性福拉警報》劇本的第一個設定是「窺探」：拉子家庭與異性人士組成的家庭有何不同？雙親角色如何扮演？與子女關係又如何呢？子女又如何面對同學友朋的另類眼光？

有趣的是，生理上，妮可和茱兒同樣都做了母親，心理上，妮可卻扮演著傳統上「主外」的父權角色(忙碌而成功的專業醫生，也是家庭經濟的主要來源)，茱兒卻是傳統的「主內」女性(在家料理家務，等待伴侶回家共進晚餐)，眼看子女長大成人，於是開始要從事園藝工程，找回自己的專業信心和獨立人格。明明都還沒有客戶，亦沒有業務，相信「工欲善其事，必先利其器」的茱兒卻已經買了大型拖車，於是妮可開始對她碎碎念，質疑她花錢的優先順序邏輯。

率先浮上檯面的這起花錢之爭，精準又犀利地透露著這對拉子家庭的身份、權力與金錢關係，然後，鏡頭就跟進了她們的臥室，拉子戀侶究竟如何行房？她們又觀看起什麼樣子的春宮Ａ片？安芮．班寧與茱莉安．摩爾的「熱情互動」，確實滿足了觀眾的「窺探」欲望，也建構起電影的輕喜劇基調。

窺探的第一個層次就在解答疑惑，就像雷茲的同學對拉子戀人的性愛道具充滿好奇一般，看到了，了解了，好奇也就畫下了句點，《性福拉警報》的窺探卻還有第二個層次，兒子雷茲對身世之謎很好奇，想知道生父是誰？想了解捐精之人的心理情境，想了解自己體內ＤＮＡ另一個螺旋體的結構來源，他與姐姐瓊妮的追蹤與聯絡，就為整個家庭帶來無盡變數，有了變數，戲劇的濃度就起了變化。

《性福拉警報》的變數透用一般人的觀念就是「外遇」，關鍵在於全片有了一位「闖入者」，因而牽動了所有的波瀾。

這位「闖入者」就是捐精人保羅(馬克魯法洛／Mark Ruffalo飾演)，他原本是種植有機蔬果的現代農夫，一直不想有家室牽累，享受著隨遇而安的自由性愛，一如當年或許是基於「好玩」，或許是基於展示男性雄風的天性，所以捐了精，而且孕育了兩個新生命。有一天，突然得知自己有了一對子女在人間，難以解說的「父親」天性，讓他開始去嘗試扮演「好」父親的角色，卻也在機緣湊巧下，「種馬」性格發作，因而與茱兒發生了「外遇」激情，又變成了破壞人家「家庭幸福」的第三者「壞」男人。

《性福拉警報》的複雜變數有三：第一，同志戀人，會接受異性挑逗嗎？外遇對像會是異性嗎？第二，同志戀人的一家之主，如何承受紅杏出牆的外遇威脅？又如何面對「基因」父親的地位挑戰？第三，子女如何看待「雙親」的出軌外遇事件？忠誠與背叛的概念，同性與異性關係不也一體適用嗎？三層元素的激盪變化，也就構成了《性福拉警報》機關連連，笑點連連的精彩結構。

雖然編劇選擇了傳統保守的「認錯」與「原諒」來化解家庭危機，但是最微妙的關鍵卻是在於出軌的剎那。

出軌的趣味在精子的誘惑。沒有保羅的精子，妮可與茱兒難以生下這對寶貝兒女，血脈上「認宗歸宗」的尋親任務，卻讓活躍的「精子」再度蠢動，有了重逢卵子的衝動，保羅以前憑著血性捐了精，就能成就這麼標緻的一對子女，得見漂亮母體，他不會有雄性佔領的欲望嗎？同樣地，急於找尋專業肯定的茱兒，就在兒女生父的睪固酮激素誘惑下，頓時讓理智都渾沌了起來，茱兒激情扯下保羅的褲子，對著他的男體大叫一聲，那種終於見到陽器本尊的傻氣驚歎，正好說明了精彩喜劇都難以避免的「迷亂」本質。

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