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想看不一樣的卡通片嗎？魏斯．安德森（Wes Anderson）執導的《超級狐狸先生》可以提供全新的視聽享受。

趣味之一在於風格齊一的視覺。

《超級狐狸先生》採用傳統的停格手法（stop-motion）拍攝，攝製組要一格一格去製作完成，幾乎是又回到最原初的「手工業」了，表情和動作的流暢度雖然不盡自如，卻另有動畫的「脫離（現實）」美感；也因為擺脫了寫實的追求，反而可以誇張及趣味化地呈現出動物的手足韻律（例如狐狸家族的狼吞虎嚥或著辛勤扒土挖洞）。

至於暈黃的底色基調，不但成功標記出田野（呼應狐狸生活場域的地理特質）和古典夢幻的特色，更和有如童話繪本般的每一格畫面構圖，形成了童話與傳奇的互動效應。

趣味之二在於充滿撩撥性格的聽覺。

聽覺的特色，在《超級狐狸先生》中包含了配音人聲和樂器人聲兩類。動畫片都仰賴演員的聲音演出，本片找到了喬治．庫隆尼（George Clooney）和梅莉．史翠普（Meryl Streep）來替男女主角尼克與擔綱，聽見喬治．庫隆尼的嗓音，再配合電影的「行竊」主題時，視覺上似乎重現了「俠盜羅賓漢」的風采（雖然他偷的只是幾隻雞），但是聽覺上卻已悄悄與《瞞天過海（Oceam's Eleven）》系列的神偷電影精準地搭上了線，低調沈穩，總是能夠風雨不驚地度過生命中的所有考驗。

其次則是戴斯培（Alexandre Desplat）的配樂了。就像宮崎駿如果少了久石讓，就味道全失一般，戴斯培的配樂一向有強烈的節奏感，帶動輝煌的浪漫氣勢，即使每段音樂都只有一分多鐘長，卻已適時替電影的冒險性格完成了「增色」和「生香」的配樂功能，添增了極多觀賞的愉悅樂趣。

趣味之三在於既保守又顛覆道德的劇情論述。《超級狐狸先生》中的男主角尼克一如狐狸給人的感覺，狡滑又精明，開場的行竊失風，讓他向妻子立誓若能生還，從此洗心革面，事實上他也果然金盆洗手，成了報社專欄作家，只是即使已然安居立業，依舊本性難移，以採訪為由，就與負鼠搭檔，繼續到農莊偷雞和果汁，那種外表衣冠楚楚，內心依舊獸性不改的矛盾特質，就在他每天早上用餐時，會頓時從君子變成窮兇惡極的虎狼模樣，他一方面是顧家的「男人」，另一方面卻也是會去侵門踏戶的大盜。慈父與大盜的矛盾詭異，就此畢現無遺。

《超級狐狸先生》更強力，更挑戰道德教條的主力論述之一則是歌頌「偷竊好過癮」的基本人性，就像facebook上的「開心農場」遊戲一樣，好好種菜不如偷菜來的有趣；就像偷情就是比規矩談戀愛更惹人蠢動一樣…所有的社會與道德制約，在電影世界中暫時獲得了鬆綁與寬恕，那種無傷大雅的逸逃樂趣，只是暫時的出格，卻滿足了逾越禮教的私心憧憬。

導演魏斯．安德森當然懂得如何在踩上道德紅線之前，先買保險。《超級狐狸先生》的正方就是狐狸家族，明明被偷的，受害的是人類，但是名為「Boggis, Bunce and Bean」的三位人類大老闆，卻從亮相之初就被定位為最「刻薄、討厭和醜陋（the meanest, nastiest, ugliest）」的農夫（企業家？），不但外表醜，而且心狠手辣，一旦受到狐狸挑戰，就是要把狐狸老窩給連根挖除，相對之下，掠奪者就可愛得多，而且輕易就從可恨之人變成了可憐之人，那是戲劇世界最愛玩的顛覆遊戲，未必合乎正義公理，卻合乎私心期待。

至於所謂的三位壞人「「Boggis, Bunce and Bean」，原著作者Roald Dahl和導演魏德．安德森都深諳說唱文學的口語魅力，先用「B」字來押頭韻，再用「the meanest, nastiest, ugliest」的「est」來押尾韻，頭尾韻交疊的音響作用，更添全片的傳奇趣味，則是另外一種觀影的聽覺樂趣了。

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