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殺手（killer）和紳士（gentleman），是作家伊恩弗萊明賜給007情報員詹姆斯龐德（James Bond）的生命特質，歷代的007演員只要能揉合這一文一武的雙面特質，就能形塑難忘的偶像魅力，從史恩康納萊、羅傑·摩爾到皮爾斯布洛斯南，其實都有著「靜若處子，動如脫兔」的能量轉換魅力。

能量歸能量，上山下海卻也是007不可或缺的條件，所以皮爾斯布洛斯南在半百前夕宣布讓賢，把新一代007的棒子交給年紀小上一輪的丹尼爾克雷其實並不意外，只可惜丹尼爾的野性能量遠勝過他的紳士風采，即使《007首部曲：皇家夜總會》和《007量子危機》的賣座都不錯，但已經與007的傳統形象漸行漸遠了。

比較讓我意外的反而是皮爾斯布洛斯南的轉型。自從他在2002年演完《誰與爭鋒》之後，他也曾經接演過神偷類型的《鬼膽神偷》，卻沒有超越007的框架，還是在耍帥和象徵性的動作戲上打轉，後來的《媽媽咪呀！》，除了花心多情外，明星光芒幾乎全讓梅莉史翠普給吃個乾乾淨淨了，連他雖算不俗的歌喉，卻也被梅莉給淹掉了。一直到2010年看了他在《記得我》中的大男人戲路，布洛斯南才算掙到了最合適的位置了。

《記得我》中的布洛斯南飾演事業龐大的富商查爾斯，但在子女心中，這位強人老爹卻是只能仰望，很難親近的巨人。電影開場時，他就以不苟言笑的嚴父模樣亮相，一方面是因為理應繼承衣缽的長子卻在22歲那年，就於老爹的辦公室裡上吊自殺，但是老爹卻不知情，反而是羅伯派亭森飾演的弟弟泰勒發現悲劇；另一方面，則是蓮娜歐琳飾演的妻子離婚他嫁，唯一的女兒卡洛琳（Ruby Jerins飾演）亦交由母親監護，就算他事業龐大，但是家庭變故，亦難免會油生「妻離子散」的黯然神傷。

家庭分崩離析的傷痛，其實不只是強人難堪，小孩子更受影響，卡洛琳跟隨母親生活，繼父疼愛有加，但是心頭卻一直拋不開是不是父親不愛她，所以無意留住她的疑雲，泰勒與卡洛琳兄妹情深，知道妹妹心情，於是極力想要彌補這一塊失落的父兄親情，所以才會每次家庭聚會時都會起查爾斯起衝突，嫌他冰冷無情，怨他總是以工作繁忙為由挫傷家人。

在這樣親子相逼的前提下，布洛斯南的反應卻有如莎士比亞筆下的李爾王（King Lear），既有威儀，不容挑戰，且有堅持，不達目的，絕不放棄，兩道法令紋就深烙印在臉龐上，勁道看似內斂，卻綿密不絕，早已超越了「紳士」格局。

至於陪兒子用餐時的周到，以及非得趕回公司處理公事的堅持，再來面對登門抗議的泰勒，父王的法相，如影隨形，尤其是父子攤牌，卻又不許幹部離席的口吻，還真如皇帝陛下喝斥群臣時的一世之雄英姿。

唯一的遺憾則是泰勒的抗爭打動了他的心，終於願意親自去接送女兒上學時，父女同車卻依舊無言以對，或許，肯接送，即已表達了一切，但是相對無語，不也意味著高牆仍在父女之間嗎？或許，頭一回總是難，太刻意，也未盡情理，只是看著查爾斯頭往車窗外斜側，不能多看女兒一眼，不免還是會有為德不卒的輕歎！

不過，從紳士到霸主，布洛斯南的演技進化，已經很有說服力，看著他的神采，《記得我》也就多添了紐約富豪的傳奇色彩了。

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