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義大利名導演安東尼奧尼離開人世即將滿兩年了，我卻意外巧遇了大師在五十四年前完成的作品《女朋友》，更加確認每位創作者都有偏好指紋，早早就已如影隨形，終身相伴了。

得見《女朋友》，主要是該片獲選為電影資料館《2009國際數位修復影展》的十一部作品，研討會的重點在於分享搶救老影片的方法，有的影片是硝酸拷貝起了化學變化，不但褪色，而且可能損毀；有的則是聲音雜質太多（例如《綠野仙 蹤》）；《女朋友》的問題則在於原始底片刮痕太多（修復師一共移除了二萬六千條刮痕）…修復工程的目的就在於還原作品的原始風貌，讓文化創意得以長存。

我不懂修復技術，無法置一詞，但是感念這種重建復原的工程，至少讓一些聞名久矣的作品得能恢復賞心悅目的觀賞品質，例如我曾經收藏了《綠野仙蹤》的ＤＶＤ，可是這部影史知名的音樂歌舞片，聲音品質卻是嗶哱尖銳的，據說這回修復的重點就在於除去額外的噪音、污染物和雜音，讓音質重現，不致扭曲；我也同樣收藏了《戰國妖姬》的ＤＶＤ，同樣也是色彩斑駁的褪色版，直到看了修復版《戰國妖姬》的開場歌劇大秀後，才明白了義大利曾有過的文明華麗。

數位修復影展對我而言最大的好處就是終於可以好好看一齣完整的經典電影，我選擇的就是久聞大名，卻始終未能得見的安東尼奧尼作品《女朋友》。

《女朋友》改編自作家Cesare Pavese的小說，安東尼奧尼一向強調個人風格，一輩子拍過的卅七部作品中，只有兩部作品是從他人作品中取材，另外一部作品就是改編自Julio Cortazar短篇小說的《春光乍現》，不過《女朋友》的故事核心卻與他一向關切的現代情愛與城市文明緊密相連。

故事從一家旅館中發生的女性自殺事件開始，從羅馬來到都靈要開設髮廊設計店的克蕾莉亞 (由Eleonora Rossi-Drago飾演)，意外協助服務生打開隔壁房客Rosetta的房間，發現她服藥自殺，即時獲救後，克蕾莉亞卻也因而認識了Rosetta的其他三位富有女友，她們經常出入上流社會的聚會，卻也在感情世界中摸索跌撞，身旁的男人有的畏縮，有的濫情，有人劈腿，有人傲慢，簡單而言，一切的情感追逐，耳語是非，身份名利的追逐劇情都堪稱是1950年代的《慾望城市》了。

耽戀愛情（世人動心皆真情），卻又不相信愛情（太容易變質與遺忘），一直都是安東尼奧尼最擅長的愛情浮世繪筆觸，後來的《情事》、《慾海含羞花》《在雲端上的情與慾》都有著相似的變奏韻味，但是回歸最初的《女朋友》時卻似乎更能清楚看見安東尼奧尼的用心。

電影的開場是一個遠眺城市的緩慢橫移鏡頭，預告著即將發生的故事就在背景那個紅塵城市。下一個鏡頭則是直接跳入克蕾莉亞的房間，想要入浴的她正要寬衣解帶，卻撞見了隔壁房間的自殺未遂事件，也帶出了前來房間探視Rosetta的女性友人，安東尼奧尼選中的女演員都是青春極盛的美麗胴體，每一張臉龐都有迷人的風采，就在這款視覺前提下，愛情故事才有吸引人關切的基礎。

自殺未遂的Rosetta是因為愛上了替她畫肖像的畫家，偏偏畫家已有密友，但在確知Rosetta為他自殺後，畫家又動了心，捲進複雜的男女關係中，偏偏畫家密友的畫作卻獲得紐約畫廊的青睞，急著想出名的畫家反而又陷進了工作與愛情的雙重焦慮與威脅之中，最後，傷心人還是投海，畫家則是回到密友身旁，喃喃唸著：「我本來以為離開你可以得到自由，但是分開之後，才發覺自己其實更想你….」乍看像是欲望城市中老套的鴛鴦蝴蝶般戀情，卻因為糾纏在五位女子身上，發展出完全不同的價值觀與生命際遇，提供了更宏觀的浮世繪檢測功能，人間愛情的飄渺難捉摸，在俊男美女的華麗衣裳中提供了空虛不實的對照。

《女朋友》從遠觀的城市外觀展開，最後則在火車站的悄然送行做結尾，人們在城市追逐欲望，最後卻只留下空盪的月台，以及一位不敢擁抱情人的男人身影，一切如虛空泡影的結論，也是極有力的生命觀察。

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