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鄭保瑞執導的《怪物》是一部氣氛控制中規中矩，社會批判意識別具巧思，結合建築空間來造勢的驚慄電影，看著看著就會讓人汗毛發顫，猛冒疙瘩的刺激作品。

反諷，是鄭保瑞在《怪物》中最強烈的論述，從該片的英文片名《Home
Sweet Home》就可以略窺導演用心。方中信和舒淇用盡一生積蓄買下甜蜜的家，沒想到這個避風雨的小窩，卻可能是別人傷心的記憶，是自己人生裂痕的開展；你以為買下了幸福，沒想到卻是噩夢的開始。

對比，則是鄭保瑞在《怪物》中最簡易，也最能讓觀眾心領神會的手法，例如林嘉欣和舒淇都是尋找兒子的母親，一貧一富，境遇有別，心境卻相似；例如同樣一盞紅燈籠，原本是閤家平安的祈福，最後卻是夫死子喪的嘲諷；例如，同樣一鍋稀飯，原本成就著快樂全家福，後來卻成了失心瘋的儀式。

夾縫，更是鄭保瑞創作《怪物》時最鮮明的空間探索，再雄偉再豪華的建築，也有為人忽略的空間夾縫，光明與黑暗是同時並存的，因此林嘉欣才能出沒在大廈的電梯空間和通風管夾縫中，因此才能對比出大樓住戶完全不能體諒失去兒子的舒淇心情，反而抱怨她的大呼小叫，會讓房產投資血本無歸。有錢舒淇的際遇，對照沒錢林嘉欣在拆遷毀屋時喪夫死子的悲情遭遇，鄭保瑞利用不同的時代背景，呈現了小人物只能在夾縫中求生存的無奈。

做為一部驚悚片，《怪物》的開場氣氛是簡潔有力的，一個新的家屋，從窗景直接拉到母親牽著小孩的手，構圖直接挑明了母子關係的電影基調。至於，舒淇和方中信的居家擺設，採取絕對的暖色系設計，更是要突顯後來林嘉欣在大樓電梯和通風管夾縫中爬行的陰森黑暗，美術對比的成績在氣氛的營釀上是精準而且到位的，急轉直下的劇情也才因此緊扣人心。(衛視電影台4/22晚上九點全台獨家首播)

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