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能將死亡的陰影揭開並深度對面臨生死時青少年內在的心理剖析，故事不流於庸俗且不刻意逼人眼淚，《怪物來敲門》是一部非常不簡單的電影，相當值得進電影院一看。

本片由西班牙名導J.A.巴亞納執導演筒，改編派崔克奈斯的暢銷童書，J.A.巴亞納的處女作是2007年《靈異孤兒院》，由吉勒摩戴托羅監製，為西班牙影史上票房第二高的電影。他與吉勒摩戴托羅在某方面都是擅長用影像編織故事的高手，他們的故事充滿了異色奇幻美學，往往能對人內在精神有獨特見解。



許多對生死關懷與探討的電影，很多端出面臨親人離世時的焦慮與痛苦的掙扎面，那些椎心刺痛，往往令人卻步；但《怪物來敲門》厲害的地方在於，它用了像童話般的故事平鋪直述，它拉開觀眾與生死的距離，不再直接將病人的受苦與磨難的過程拍攝出來，它選擇忠於童話般的原著故事，去深化面臨生死時所擁有的感受與意識，藉此能從12歲的主角康納的歷程得到寶貴的人生探索。當看完電影時，最終你能察覺以往處於無意識層面的壓抑情感，漸漸被提升到了可以傾訴的前意識之中，而這部改編電影的功力就是這麼神，還可以適用榮格學派的概念仔細分析。

《怪物來敲門》的故事很簡單，描述1個12歲的男孩康納與他的母親同住，他的父親缺席，而他的母親懷有重病。康納在一晚遇到了千年紫杉木化身的怪物前來抓他，條件是康納必須聽完3個怪物說的故事，而康納必須在聽完3個故事後，說出他心中最恐懼害怕的1個「真實」故事。

電影關鍵就是當中故事其實是與康納緊密相關，怪物的出現與怪物所說的故事都與榮格(Carl Jung)提到的共時性(Synchronicity)有異曲同工之妙。榮格的共時性指的是一種無法解釋，發生在現實的神秘現像，例如，你說昨晚夢到一隻瓢蟲，而瓢蟲當下巧合出現在窗戶旁，這就是共時性的概念。《怪物來敲門》的故事充滿共時性，幫助康納探討了他與家人、自我、社會的層面，並最後在他將要說的「真實」故事裡，學到了最重要的一課。

第1個故事：邪惡又壞心的皇后

怪物所說的故事都是用奇幻的水彩混和其他媒介，用動畫的方式呈現的，3個故事不是真人飾演，這其實是有用意，結局會交待。康納在母親重病時，非常討厭更像母親的外婆介入他與母親之間，外婆是他人生的一大干擾。外婆是邪惡皇后的代表，她的到來更象徵了可能的毀滅與失望。然而，怪物的故事告訴了康納，每個人都是複雜的，你以為的敵人與邪惡，可能往往不是表面所見的如此簡單。

第2個故事：討人厭的丹醫生

只想到為了自己利益而心中沒有信念的人，是什麼樣子？怪物的第二個故事教導康納，當心中沒有希望的信念時，人彷彿是沒有根的浮萍，輕易被動搖隨之起舞，但最後卻什麼也得不到，就如同第2個故事中的結局。

第3個故事：隱形人的孤單

第3個故事是循序漸進的，直接反映的就是康納在學校的社會關係縮影。母親病重的康納在學校是需要人的關心，但他需要的又不是黏膩的問候，矛盾得他像一個隱形人身處在校園裡，得不到真正想要的關心。而他唯一吸引到的，是一群在學校霸凌他的孩子，讓他從隱形被看見。

以上3個故事都是運用了童話，而榮格學派特愛用童話來作分析，是希望童話中涵蓋了社會文化共同孕育的集體潛意識，即所謂的「原型」，童話世界各地都能通用被訴說，是因為當中有藏有文化間共同的慾望與議題，更是文化的遺傳。因此，電影中的3個故事既簡單又不簡單，可以用童話帶領康納探索他的生活與自我，故事最寶貴的力量就在於此，而導演將故事穿插的方式，安排的也恰到好處。至於最後康納要說的真實故事，是比起懼怕母親死亡更深一層的陰影，他自始自終不願面對的內心「實話」，那究竟是什麼，就待影迷到電影院一探究竟。因為這個實話接著帶來的學習，是連成人都難以徹底認知與碰觸，是眾多心理學與治療師致力想深耕的領域。



《怪物來敲門》的演員卡司有連恩尼遜為怪物配音(與飾演)，費莉絲蒂瓊斯飾演康納的媽媽，雪歌妮薇佛飾演外婆葛蘭達，而挑大梁飾演12歲康納的是新星路易斯麥克杜格爾。配樂由《腥紅山莊》、《靈異孤兒院》的西班牙作曲家菲爾納多維拉茲奎斯(Fernando Velázquez)操刀。想看的影迷記得把握機會進戲院一睹為快。

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