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愛，不是我們假裝走過傷痛，也不是假裝自己很好，而是我們一起誠實分享同樣的憤怒與破碎。

德國電影《風暴過後》是一個故事很簡單的小品電影，一對出國度假的新婚夫妻遭遇入室搶劫，丈夫馬爾特眼睜睜看著妻子麗芙在眼前被強暴，憤怒與掙扎從此扎根在這段關係裡。兩年後，尚未處理完各自情緒的兩人卻在不經意間遇上了當年的強暴犯，宛如滾燙的油鍋裡滴進一滴水，追逐與爆發從此一發不可收拾。


故事線其實很簡單，全片重點全然聚焦於男女主角的情緒發展，導演史費塔迪肯(Sven Taddicken)一開始就用很寫實的鏡頭呈現了強暴的不堪，在這個基礎上，麗芙的故作堅強，馬爾特身為男人的精神壓力與創傷也就都有了合理的發展平台。當電影直接跳到兩年後的夫妻相處，觀眾可以清楚看到，愛依然存在，但這份愛裡有一隻看不見的大象，夫妻倆一個選擇太刻意地談論，另一個選擇太刻意地避談，心理諮商療程或許結束了，但這份痛苦卻遠遠沒有結束。

性侵犯的出現，再度挑起了那根敏感神經，馬爾特的憤怒與愧疚都找到了出口，而麗芙再也無法自欺欺人地自圓其說，面對其實並不怎麼覺得抱歉的強暴犯，夫妻間過去被刻意掩蓋的張力終於無可避免地爆發，劇情發展到這個地步，觀眾心裡想的會是，這樣的故事該怎麼收尾？好在身兼編劇的導演對人性與情緒的掌控十分精準，當整個家被砸得滿目瘡痍時，當他們願意一起承認這樣的滿目瘡痍時，梗在兩人與觀眾心中的心結，似乎也就此煙消雲散。


全片的看點絕對是兩位演員精采絕倫的演技，在台詞與鏡頭都大量留白的情況下，麥斯米蘭布魯克納(Maximilian Bruckner)與露易絲海爾(Luise Heyer)從開始的壓抑，各自的惶然，卻又在重重矛盾間依然無庸置疑地深愛彼此，這一切的情緒都不在對白裡，而是在每一個表情眼神的細微變化中。此外，導演的運鏡精緻細膩，也為整部電影的情緒加分不少，例如拍攝性侵場景時減少使用俯視角度，而是幾乎以丈夫馬爾特的位置與視角取景，讓觀眾親身感受男人眼看摯愛女人遭受性侵的那份衝擊；拍攝校園中以及兩人之間的場面時，導演也幾乎以平視的角度運鏡，讓觀眾更能感受男女主角對彼此的情緒變化。

愛是很脆弱的，在一個意外之後，可能就面目全非。

愛卻又是很堅強的，她讓人們在如此絕境中依然固執地尋找出路，最終在對自己與對對方的誠實裡，找到真正的答案。

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