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《哭泣的女人》描述負責個案管理的社工媽媽安娜(琳達卡迪林尼 飾)，甫遭遇喪夫之痛，她還在嘗試找到獨立撫養兩個小孩與兼顧繁重工作之際，她處理的個案家庭卻出現奇怪狀況，母親派翠西亞的小孩曠課多日。安娜上門訪視驚覺派翠西亞精神異常將小孩反鎖在衣櫃中，她立刻安置了兩個孩童，以為能順利處理這次事件，隔日卻得知兩孩童溺斃附近河流。安娜也開始發現有名身穿白衣的女人出沒她家，要傷害她的兩個小孩。


民俗、地區的現代鬼故事，一旦有抓小孩的情節，社工的角色常脫穎而出，也成了推動故事的主人公。巧合的是，無論東方的社工如《紅衣小女孩2》、西方的社工如《哭泣的女人》，在故事架構與人物上皆不約而同採用了「父親缺席」和社工為女性的設定，故事的敘事也都有三名母親陷入痛苦，她們相互傷害連帶威脅到彼此小孩的安危；而在一陣驚嚇與危急的關鍵，主人公都會在威風凜凜、冷靜值得倚賴的男性驅魔師協助中，總算找回生活的安穩步調。

《哭泣的女人》由溫子仁監製，取材自墨西哥鄉野傳說憂羅娜的鬼故事，描述美麗妻子發現丈夫不忠，憤而溺死她們的兩個孩子作為報復，當她神智清醒後卻極度後悔，打算投河自盡，她的靈魂不被接受，受到詛咒徘徊人間找尋能贖回她孩子的替死鬼。本片故事有連結到厲陰宅宇宙，曾出現在2014年《安娜貝爾》中的培瑞茲神父，這回成牽線人引導毫無頭緒的社工安娜，找著墨西哥的民俗驅魔師，一位有醫病與驅魔能力的薩滿/巫醫拉斐爾。


在營造恐怖氣氛和驚嚇的手法，本片在國外試映後開出的評價和《鬼修女》差不多，但正因為如此，帶著沒有太多的期待到戲院欣賞，反而《哭泣的女人》普遍比《鬼修女》來的好看些，雖然氣氛營造，《哭泣的女人》略輸《鬼修女》，兩方都走稍有創意的突發驚嚇，有上乘的音效與配樂；不過《哭泣的女人》整體故事編排和敘事節奏有漸入佳境的好感，遠勝《鬼修女》；兩部作品即便缺點明顯都有太快讓最恐怖的存在提早現身，通篇少了提心吊膽，又愛用鬼臉嚇人，但《哭泣的女人》贏在巧妙拉出了巫醫角色，讓電影後半巫醫與憂羅娜的對抗特別精采刺激，並加入額外小插曲。在觀眾普遍期望藉由恐怖片得到娛樂、緊張與情感共鳴的滿意度方面，《哭泣的女人》讓觀眾感到宣洩是較為成功。

巫醫拉斐爾提亮了整部電影，背後故事頗吸引人，他有聖經裡的天使拉斐爾的名字，他相信上帝卻以民俗驅邪方法幫助安娜一家，他的幽默也讓大銀幕觀眾都會心一笑。可以說，初出茅廬的新銳導演麥可查維斯表現不俗，他替厲陰宅宇宙系列增添了華倫夫婦之外，另一個有魅力的驅魔人。


導演麥可查維斯也無心插柳藉《哭泣的女人》突顯了個案管理員或社工的職業巨大風險與困境(不得不提，國外社工有警察陪同訪視的必要程序，台灣因為警力人力不足，還是社工頂多接受防身訓練後，自己單槍匹馬訪視)。

目前現實的鬼島社工薪資低工作包山包海、長期不調薪、流動率高不說，一旦被政府檢討扛責，在這類故事發展裡，恐怕仍只要社工強化危機意識與處理，除了要求社工懂得使用社會科學的評估方法幫助案主，可能還硬要像民間巫醫一樣，要略懂超自然的學問。當協助個案家庭的虐童案件，遇上「紅衣小女孩」或「憂羅娜」，才能符合政府與民間的期待，做到更快反應及有效處遇。

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