賀歲專題：《97家有囍事》：為什麼下一個世代沒有周星馳？
分享到facebook《97家有囍事》等於是《家有囍事》的「類續集」，基本上只有概念類似，人物和故事完全不同。這是香港回歸前周星馳主演的最後一部電影，也幾乎可以說是港式無厘頭喜劇的時代總結，當周星馳都不再周星馳，香港還有機會出現下一個喜劇巨星嗎？
馬來魔影評：《97家有囍事》（All's Well, End's Well '97）。評分：80分
◎【一言以蔽之】：當喜劇演員變成「高風險職業」，下個世代將很難再有周星馳
世界上有兩種演員風險特別高，一種是動作演員，一種是喜劇演員。動作演員冒著生命危險在表演，但幾乎不可能得到任何演技相關獎項，而在這個凡事要求政治正確的時代，喜劇演員也成為高風險職業，只要被認為說錯一句話，輕者就是炎上危機、公關災難，更嚴重的情況就是被威爾史密斯打巴掌！喜劇本來就不正經，但在這個嚴肅主義至上的時代，「不正經」卻成為一種原罪，每個人都要求喜劇演員「尊重這個，尊重那個」，但最不受尊重的或許就是喜劇演員本身，在傳統教條的影響之下，很多人每天都像在過年，因為每天都被規定只能講吉祥話，這時候真的需要再看一次周星馳電影，懷念那個「不正經也可以被接受」的年代。
1992年的《家有囍事》創造香港賀歲片票房奇蹟之後，監製黃百鳴再接再勵，推出《97家有囍事》，等於是《家有囍事》的「類續集」，為何說是「類續集」而不是正統續集？因為這個97年的版本和92年的版本相比，只有主演類似（都有黃百鳴和周星馳），主架構類似（都是講述家庭關係以及愛情故事），風格也類似（都是無厘頭喜鬧劇），但基本上只有概念類似，人物和故事完全不同。當然這部「類續集」的成績顯然無法和第一部相提並論，甚至多年之後早就被人遺忘，直到92年版本的《家有囍事》時隔三十多年重新在戲院上映，才有串流平台搭上這波熱潮，將《97家有囍事》重新上架，也意外喚醒不少老觀眾的記憶。
《97家有囍事》由著名喜劇導演張堅庭執導，黃百鳴身兼編劇、監製及主演，並且再度找來周星馳當成賣點，據說周星馳在接拍本片時的片酬已高達1500萬港元，比第一部《家有囍事》的800萬高出將近一倍，可見他當時的身價到底有多驚人，才有資格這樣「獅子大開口」，或許是因為周星馳太貴了，所以片商已經請不起上次的原班人馬，可是上次參與演出並且合作愉快的張國榮，雖然這次沒有參加演出陣容，但他還是很夠意思的主動跑來客串，片尾的一場剪綵活動的壓軸戲，就可以再度看到張國榮和周星馳同台，如今看起來，這個畫面格外珍貴。
這是香港回歸前周星馳主演的最後一部電影，也幾乎可以說是港式無厘頭喜劇的時代總結，此後整個環境發生難以想像的變化，導致這類的賀歲片或者喜鬧劇逐漸減少，即使仍然存在，也只是對周星馳早期表演方式的粗淺模仿，再也找不到最正統的港式喜劇精髓，原因在於香港電影進入中國之後，必須經過嚴格審查，早期多數的搞笑橋段就是因為百無禁忌所以才好笑，一旦經過審查，不免綁手綁腳，最諷刺的是連周星馳也成為中國的政協委員，即使在任期內沒有提出任何具體提案，但等於還是正式進入體制內，不再是自由自在、毫無包袱的喜劇表演者，當周星馳都不再周星馳，香港還有機會出現下一個喜劇巨星嗎？
事實證明，這30年來，香港不再有周星馳一般的喜劇超級巨星，而且現在透過這兩部《家有囍事》重新看他當時的表演，無論是對同志族群的揶揄、對性別主題的嘲弄，或是對精神病人的惡搞，如果放到現代，可能會被有心人士罵到道歉為止（即使道歉也不會放過你），這就是30年來不再有另一個周星馳的其中一個原因，就是環境不一樣了，有形的審查（政府）以及無形的審查（輿論），導致政治正確的紅線正在逐年增加，喜劇的禁忌多了，不能演的東西多了，包袱也就越來越重了，即使你有一百萬個理由支持這些包袱，我也不否認那一百萬個理由或許都有其正當性，但是扛著一堆包袱的喜劇，又怎麼可能會讓人笑得出來？
