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大約是在金馬奇幻影展的時候看到《柏格曼百年紀念影展》消息（有點不太確定，但印象中是那時看到什麼廣告得知的），非常期待，卻又頗擔心暑假會忙碌到沒有時間看。片單出來之後，便請資深柏格曼迷的老師圈選推薦幾部。老師圈選出「必看」的三部是《第七封印》、《處女之泉》、《芬妮與亞歷山大》，有時間應該要看的是《哭泣與耳語》、《秋光奏鳴曲》、《野草莓》。雖然很想要全看，可八月時間變數太大，最終還是決定試個水溫（？），先買了列為「必看」的三部。


第一部是1957年柏格曼的重要作品《第七封印》。與死神下棋的騎士、黑死病肆虐的時代、神秘又充滿戲劇效果的畫面加上對真理和生命的思辯，真的是令人敬仰的作品，只是對我個人來說，《第七封印》還是有些像戲劇，看的時候整個思緒都在電影外面，一邊看著劇中角色、場景和對白，一邊思考而沒有太多移情，因此不能說是投入，也談不上有愛。


第二部柏格曼的封刀之作《芬妮與亞歷山大》則給我全然不同的感覺。從一開場亞歷山大在房子裡穿梭跑動到整個聖誕夜結束，萬花筒一般的場景和人物，很快就令我著迷。

三個小時的電影，有家庭關係、婚姻場景、無常生命、老年憂愁與喜樂等各式各樣的主題，卻是從一個小男孩亞歷山大的小世界發展出來。豐厚飽滿的故事，不單是深邃的回憶，也把人生種種景況都包納進去。即便所拍攝的時代是二十世紀初，整個生活狀態全然不同的我們，仍可以將自己（或身邊人）投射到這電影角色之中。而在人生的不同階段看這部片，應該有共鳴的部分也會大不相同（想收DVD啊啊）。


看完覺得最有趣的是這部電影叫《芬妮與亞歷山大》，但芬妮的角色其實很弱，那整個世界都是亞歷山大的世界。芬妮一直都與亞歷山大同在，作為兄妹的命運和處境一致，幾個重要時刻，她也看著、聽著、感受著，只是就是靜靜地，不像亞歷山大的敏感和激烈。特別是面對全劇最令人印象深刻的兩個父親角色（亞歷山大的生父與主教繼父）的部分。生父忽然重病離去的時刻，亞歷山大崩潰逃避，不願直視即將離世的父親，芬妮卻乖巧地伴在父親身邊。再則是主教繼父因亞歷山大說謊勃然大怒的時候，亞歷山大從寧死不屈到違心求饒的過程，芬妮在一旁看著，心理的恐懼大約不少於亞歷山大，但就只是看著。芬妮像是亞歷山大對照組，將亞歷山大的性格及他對世界變動的抗拒更加強化，讓觀眾無法不感覺到（或許觀眾有點像芬妮？）。

大概因為這樣的安排，讓我覺得《芬妮與亞歷山大》格外真實且貼近人心，完全是我心目中電影的樣子（相對來說，《第七封印》給我更劇場的感覺）—滿滿的日常，平實而深刻。

當然，我知道（看過的人都知道）《芬妮與亞歷山大》並不是「完全寫實」的電影，只是它的幻想與創作、象徵與意義在故事中出現得太美好，讓人相信在那個世界裡「真實」就是如此。

電影裡主教繼父與亞歷山大兩次談論「謊言」，第一次主角順了主教的意思、答出主教期待的回答，而第二次說出了自己真實的想法（雖然後來還是認錯，但認錯才是假的吧）。對亞歷山大來說，謊言大概像是一種創作，騙得別人相信就成功的創作。在主教眼中這是一種罪，因為謊言不是真理、謊言使人受傷，因此說謊者應當接受懲罰。可電影裡幻想的謊言卻變成真實，芬妮、亞歷山大和他們的媽媽成功地逃離主教的掌控，回到愛他們、接納他們的那個祖母的家。只是主教像是亞歷山大的父親一樣，成為一個鬼魂，永遠跟著他。這是創作，充滿幻想（與幻影），卻可能得以道出更多的真實（比如內心的真實，非透過創作/謊言不能被表達）。

人生如戲，戲如人生。亞歷山大看他的世界，如此恐怖、充滿未知和疑惑。我們看亞歷山大的世界，看到他這個小世界包含了整個大世界的問題。如此真實，如此迷人。

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