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由楊雅喆所執導的第三部劇情長片，從過往作品《冏男孩》、《女朋友。男朋友》或多或少都代表著當時台灣的社會樣貌，《血觀音》則是他「成長三部曲」的最終章。暌違五年後，他說故事的功力早已不可同日而語。楊雅喆擅長在電影作品當中融入社會題材，此片便以少見的官商勾結為主題——權貴鬥爭、女人攀權奪利的心機遊戲讓這部片更加複雜有趣。片中出現的角色眾多，舉凡立法院長夫人、縣長夫人、議長夫人、議員特助、營建署官員等等，觀眾可能因為一下出現太多角色有些混淆，但看著看著，發現他們在利益面前其實全是一個樣，片中不斷出現的這句「你要活得像人樣！」權力棋盤上的玩家們的確人模人樣，成天穿金戴銀、遊走於社會高層階級，然而華麗的軀殼下還剩什麼？

與其說這部片是權力鬥爭，再精確一些，說它描繪女人勾心鬥角的無數回合更為貼切，那些送往迎來、見招拆招，最有力的攻擊都是以退為進，用金錢打造出的名利地位讓別人往往看不清，導演採用「藍色蜘蛛網」的說書形式貫穿全片，似乎暗示權力關係彷彿交織纏綿的網，伺機吞噬那些不夠小心、過於天真的獵物，這類橋段稍控制不好很容易淪為肥皂劇，但畫風獵奇的呈現手法加入諷刺元素，反而將《血觀音》推升為上乘之作。人生如戲，權力遊戲下人生活像齣鬧劇，卻令人怎麼也笑不出來。

「愛」是血觀音從頭到尾圍繞的話題，只是你可能納悶，愛與這部片的色調似乎完全搭不上邊？的確，正因她們口口聲聲的「愛」是冷的、是有利用價值的華美包裝紙，利益拆封完即成垃圾，所謂的愛說穿了是「無愛」。當失去愛或被誘惑蒙蔽了愛，人心的可怕足以摧毀任何連結，如同電影末打上大大的兩句話——「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」。從愛的污名化發展而來，片中出現時機安排巧妙的「我其實是對你好」，這樣一廂情願的認知有資格被稱作是愛嗎？電影對這個概念提出質疑，愛的力量超越一切，然喪盡天良一旦以愛為名，或許是女主角惠英紅所言「這份愛，是個歪理」。


女人為名為利用盡心機早非新穎題材，從古代群妃爭寵到現代金權政治，可說是無所不在，但導演楊雅喆在一次訪談中提到，女人間耍心機是父權體制下的產物，也是她們明哲保身的手段，坐困權勢消長中掙扎漫溯，靈魂也揉碎在浮世間，這樣的命運一代代傳承，卻掏空這片土地，以及土地上無辜的芸芸百姓。

《血觀音》的完成度極高，藝術表現非常亮眼，出色的美術設計也看出費盡心思，畫面用色大膽鮮豔，將上流社會中體面而崩壞、節制而糜爛的偽善文化具象化，海報中的三個亦人亦妖的生物，我想應該就是扭曲的人性吧。除藝術成就外，演員表現也值得一提，「大魔王」港星惠英紅的表演層次分明，在不同場合上戴上不同面具，一會兒高貴端莊一會兒淫亂放蕩，一會兒慈母形象一會兒就是個賤得入骨的婊子。飾演其女的吳可熙表現也讓人驚艷，其實在三個女人當中，我反倒對她所飾演的棠寧印象最為鮮明，活脫脫就是那個被迫拘於金錢遊戲，熱愛藝術卻因對家庭矛盾而叛逆的女人，沒有入圍金馬實在可惜！而年齡最小的文淇在上面兩位「魔王」的演技下竟沒有被吃掉，更發展出角色的自有格局，而她戲中的個性也是我認為整部電影中最神秘也最讓人玩味的，小小年紀就能與眾前輩平起平坐，只能說後生可畏！

看完電影後，全場一陣鼓掌，遲遲沒有離去，在這場美麗且腐敗的權力遊戲，我們是參與者或旁觀者？我想更多的，是那些身在其中卻不自知，但無論如何都是深深的悲哀啊！

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