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　　年度十大。


　　我一直很清楚會打動我的電影是什麼模樣，也很瞭解日本電影對於情緒鋪陳的拿手，只是沒料及早是人心不古的的時代，還有一部電影用我們都曾經歷過的淳良來勾動觀影者的情緒，用浪漫卻又玄妙的情懷講述人與人之間的相處，多麼難得，也因為這款難得讓我更加感慨，那般鑽入人心的信任與寄託還能在什麼地方找到？

　　沒看過東野圭吾原作小說、沒看過電影預告、就連電影文案都沒仔細閱覽過的我，恐怕內心早就曉得這部電影後勁十足，也許默默的就知道這是一場會無法自己的心靈震撼，所以故意都不看不問，等著影像衝擊。


　　《解憂雜貨店》（ナミヤ雑貨店の奇蹟）於我並非小說改編的好電影，而是全然來自電影本身的精采，最主要的，就是西田敏行。


　　我對這位硬底子的演技派演員印象偏頗，之前看到他的作品都是喜劇居多，雖然曉得他的演技有渲染力，卻沒能好好感受其中情緒，直到《解憂雜貨店》的浪矢老闆一角，終於讓我瞧見他那穿透大銀幕的感染力道；很少有親情或寵物以外的電影能讓我在影廳裡落淚，更少有演員能單憑表情演出就讓我淚腺潰堤，西田敏行飾演的浪矢老闆真的讓我無法自己。

　　真的沒想到，我會因為他看見希望投遞進來的表情崩落淚珠。


　　之所以教我激動的，是故事環環相扣的人物與情緒，也可能另一個激動的理由是因為一九八零年。


　　我出生於一九八零年，恰好，即便日本與台灣的社會發展腳步不同，但在我小時候的年代，人與人之間的互動多半是簡單的，沒有太多的狡詐心機、更少有信任崩潰的局面，可能是當時年紀太小了，只能從小時照片裡去探尋那個時代的氣氛，然後從照片裡的每個人臉上的表情嗅出一絲絲可能的單純。


　　如浪矢雜貨店那般，老闆在門口公告欄貼出為人解惑的紙條，只要把疑問寫好投入信箱，隔天就會張貼在店門口，要是需要保留隱私的，回信則會出現在店旁的牛奶箱裡；光這一點我就興起許多感慨，如此簡單且沒有上鎖的牛奶箱，完全不防任何可能的遺失，牛奶瓶也就罷了，需要保密的回信也是這樣放著卻沒人會去偷看，要是放在現代社會根本無法想像，到底是什麼時候開始，我們的心念變得那麼容易防備他人？我們的心思變得那麼不安於世？

　　什麼時候連說一句幸福都變得困難重重？


　　敦也、翔太、幸平三人匆匆逃往廢棄的雜貨店躲藏，這個夜裡，三人內心揣著不安及顫抖，怎麼也沒想到躲在這個地方居然會被打擾，一封信就從門口信件投遞口丟了進來，原以為被外人發現了，卻意外得知一場三十二年前的故事轉折，他們默默躲藏了一夜，從此內心閉鎖的世界竟被打開。


　　以現在的觀點看來，三人看來就像屁孩，屁孩能對社會做出什麼貢獻？能給別人的生命帶來什麼影響？敦也自己清楚得很，在育幼院長大的孩子始終矮人一截，他們無法選擇自己的出身，卻得承受大眾另眼相待的詭譎心思，到底是誰讓他們必須扛起這些不甘？為什麼孩子們只能默默吞忍？誰說育幼院長大的孩子沒有出息？誰說沒父沒母的孩子不懂體貼與貢獻？

　　於是，他懷著衝動回了一封信，不料竟改變了許多人的一生。


　　那般心情外人難以體會，只是，我們都在不習慣也不喜歡體會別人感受的日子裡，過了一天又一天。

　　電影裡關於穿越的部份相當微小，就那縫信件投遞口的大小而已，穿透過的時光彷彿再一次重生的力量，我在想，有多少人希望能再回到過去的某個時刻去改變一些後來懊悔不已的決定？有多少人希望當時的自己可以用另一種思緒去面對抉擇？然後，有多少人選擇當下相信某個可能素未謀面的陌生？


　　我們早就不處於那種社會氛圍裡了，早就不在那種相對容易滿足的時代，也早就，忘記很多事情的出發點，只是希望對方獲得幸福而已。

　　這是一部文字說不出來的電影，寫到這裡，遠不及電影實際傳達的感動之半，DVD預定入手無誤，甚至，甚少二刷的我也可能再度上戲院享受那份始終滿溢的感動。


　　另外，門脇麥的演出真的很棒啊！

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