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　　幸運並不覺得自己幸運，相反的，她認為自己相當不幸，家計重擔落在肩上，為了讓一家老小過上好一點的日子，她遠離家鄉廊開來到南方燈紅酒綠的曼谷，因為沒有一技之長，只能到酒店陪酒，對象是從東北亞來到熱帶國家尋歡的日本客，為了生存，她不得不學會陌生語言、任噁心的老男人撫摸，甚至得跟討厭的傢伙交往，一切都是為了錢，為了想要實現的夢想，為了可能豁然開朗的將來。


　　也許就因為置身於那麼糟糕的環境，她才給自己起了這個帶有期望的花名吧，每個投身於那樣環境裡的女人，都有同樣期盼。

　　幸運嗎？某方面來看，活著，已經是一種幸運。


　　小澤覺得活著是很痛苦的，離開自衛隊後，他拖著疲憊的身軀來到泰國，反正已經沒有地方可以回去，不如到海外看看吧，他也沒特別想要做什麼，只是曼谷有日本人自成的生活圈，縱然是諂媚的世俗，勉勉強強還能糊一口飯，直到再次遇見幸運，他才赫然驚覺這些年逗留於此的原因是她。

　　火山孝子的事時有所聞，小澤才不玩那種東西，只是，酒店環境裡所遇見的真感情也不是不可能，他和幸運就是這樣，雖然彼此掙扎的現實都沒有改變，但對將來想要做的事情倒有一項是彼此有共識的，那就是和對方一起走下去，於是，小澤決定為自己和幸運的將來負責，他要接受富岡的任務，這是最後一次鋌而走險了，到永珍去一趟。


　　幸運得知小澤的決心，她也受夠了曼谷的生活和客人無度的需求，不如回廊開一趟吧。

　　永珍，舊名萬象城，寮國首都，跟泰國廊開府僅一河之隔，湄公河隔開了兩國人民的前途，同時也把曾經共有的歷史背景區隔開來。廊開曾經屬於寮國，拉瑪皇朝時期，萬象城還統領著古名曼派的湄公河兩岸區域，暹邏人在十九世紀進佔此地後改名「廊開」並實際管理著萬象城，直到一八九三年才將萬象城割讓給法國；東南亞的殖民歷史一時間也說不完，只是，過了那麼多年，廊開當地的發展沒有起色，國家的經濟命脈依然在南方，住在廊開的人們要不是往南方去、不然就是跨過邊境去永珍發展。


　　小澤和幸運回到廊開的那幾天，大概是兩人相識以來最自在最幸福的時刻了吧，雖然，故鄉依然有著她所煩惱與不想面對的人事物，比起曼谷的誇張，這裡真的單純許多。

　　男人在找尋的，不見得是紙醉金迷的夜晚，而是一個能完全放鬆的所在，小澤終於認清的，是這個偏僻的鄉間。


　　然而，《曼谷不羈夜》（バンコクナイツ）並非一個單純著眼在性工作者與日本恩客互動上的故事，我以為這部電影儼然是批著羊皮外衣的狼，透過軟調意淫的視線其實拉到時代造就的寂寞上頭，更甚者，導演富田克也用這樣的方式講述一段許多人都知道好像有發生過、實際上卻一點都不清楚的戰亂，那是東南亞的悲歌，縮小一點來說，那是無法選擇的人生。


　　幸運和姊妹們都不想繼續過這樣的生活，只好選擇離鄉背井到繁華大都會打拼，靠自己的身體、靠自己的力量搏得一絲希望，若干年後光榮返鄉，順利的話，開一間自己喜歡的店平淡過完一生，不順的，各種稀奇古怪的狀況都有，最大的失敗不是沒賺到錢，而是賠掉自己的將來。

　　就像吸納世界目光的曼谷，蒸蒸日上的觀光業讓人嗅到這兒將是下一個魔都，各種骯髒汙穢的事情都來了，在自己國家不敢玩的通通到這裡來玩，日本人的彆扭在這裡完全放開，夜夜笙歌的尋歡，到頭來會覓得什麼？

　　就像橫過殘破歷史的邊境，多少人會注意到那個窮鄉僻壤？別說永珍，萬榮那樣的鄉下究竟埋藏了多少刻骨銘心？

　　就像突然發現荒誕夜裡褪去複雜以後，她只是一個純潔的女孩。


　　說實在，《曼谷不羈夜》欲透過畫面傳遞出來的意念跟故事劇情的安排，頓時會讓人有種這是什麼玩意的感觸，導演或許想以這部電影設身處地著想當地人的生活與過去，日本人在亞洲、在世界某個動盪角落，除了尋歡還有多少事情可以做？小澤代表的是一部分人的念頭，更多的是金城那樣的男人，只想不負責任的玩樂，其他什麼都不想管，只有破壞異國女人的身體才能得到一絲慰藉，那般軍國時期的瘋狂也許是某些現代日本人所鄙視的殘缺。

　　不羈的，並非你來自何方，而是你能去何處。


　　這部堪稱本屆北影的神作，不只電影投入的資金與人力，還有可比印度電影的長度，但只要弄懂導演想弄懂的東西，就能體會到為何神奇。

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