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如果沒有袁寧櫻，這部電影當然無法有多少張力；如果不是顏卓靈，《那年夏天你去了哪裏》（Cherry Returns）恐怕無法沾染更多詭譎氣息，那是這部電影的關鍵角色，更是氣氛之所以蔓延的中心。


有些電影，只要有一位演員迸出演技便足矣，只要有那般情緒張力就可以讓電影發光，穿越的情緒也需要渲染，包括惡徒的復仇在內，雖然，這部電影之所以吸引我的主要原因是林家棟。

我有點搞不清楚怎麼回事，明明是因林家棟而來、卻給顏卓靈勾住思緒？


《那年夏天你去了哪裏》故事發想於前些年發生在美國的真實事件，導演周隼以實際案件為背景，拍出這部營造神祕還得鑽研人物內心的鬼影幢幢，或許是有點超現實了，畢竟失蹤十二年的妹妹突然出現，不但沒死、反而還帶著強大恨意回來，爸爸媽媽喜極而泣，姊姊卻察覺其中略有蹊蹺，背後的真實恐怕是一家人無法承受的沉重。

如果妳被家人放棄了十幾年，突然有機會能回到家人身邊，到底什麼心情會浮在心湖的最上層？


袁寧櫻當然期盼與家人團聚，那樣才有機會向他們表達自己這十幾年來的委屈；小櫻當然希望能跟家人相聚，那樣才能看到十幾年不見的家人到底過得好不好；她當然盼望和家人聚在一起，畢竟是自己家人，即便當年他們在她心上狠狠捅了一刀。

真正的家人，不會有怨恨的。


胡歌飾演的神祕男子是這部電影裡的底線，他代表所有黑暗面，更是背後操盤的黑手，常聽人言可惡之人必有可憐之處，雖然應該這麼說這個角色，但他怨恨到那麼冷血的地步，我無法說那叫做有人性，就是一個心理變態罷了，躲在暗處的他，始終無法正面對望陽光。



可憐嗎？也是吧。

只是，利益薰心的人在《那年夏天你去了哪裏》裡不只一位，共犯結構的組成是這樣來的，也造就了十二年後的悲劇。


嚴格說來，這是一部在夜裡看了會起雞皮疙瘩的電影，起疙瘩的原因倒不是導演試圖營造的懸疑，而是無法不做聯想的人性，我們生活周遭那樣無法預期和容易失控的人竟有那麼多，而且大家都隱藏在一派祥和底下，這個社會真的病了，病在不想找出與面對癥結的虛與委蛇。

給自己製造糾葛的，往往是過去的自己，家人間那無法解開的鎖，最後只能在眼神裡交會，那多遺憾？

最恨的，只怕不是這麼多年沒有聞問的孤獨，而是選擇沉淪的自己吧。

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