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《白晝之雨》隱喻了電影中的兩種表象，前後段的風格走向也像這片名一樣，開頭的爽朗晴空，自片名出現後突地轉變，暴雨驟下，像是為掩蓋那濃得散不去的血腥味。片名的對比除了顯現劇情的兩種走向，也將兩位主角岡田與森田的性格做了比較，而同時也強迫觀眾去思考，關於人的善惡的源頭究竟為何。

清潔工岡田是個可以說沒有自我主張的人，即使遇到不願意、不合理的事，只要別人請託都會點頭答應，於是他開始陪著前輩安藤到咖啡廳，認識了安藤暗戀的女孩由佳，接著更偶然從安藤口中得知，過去的高中同學森田「似乎」也喜歡由佳，另一方面又發現森田「疑似」是由佳口中的變態跟蹤狂，之所以會這麼多疑似、似乎，是因為岡田無法明確確定，一是他不敢細問，二是即便問了森田總是給些否定答案。這巧妙的四人（？）關係就此成形，也間接種下日後四人間的不安因子。

前半段充滿趣味性，乍看之下就像一部溫馨可愛的愛情喜劇，可正因為如此，更能讓觀眾在電影風格轉變後，那種震撼感更甚。


由於過去求學時期遭受霸凌，迫使森田從被害者「成長」為加害者，殺掉霸凌主謀後可以說是再也回不去了，遇到任何事似乎只能用「殺掉」當作解決方法，在他與其他人間的關係重新連結上後，他首當其衝想解決礙事的岡田，於是他企圖夥同過去的共犯阿和，只是沒想到阿和在女朋友的煽動下，為了擺脫被勒索的命運，於是決定反過來解決森田，但畢竟人的善惡有分等級，阿和與女友心中的惡意遠遠比不上森田，最後沒殺成反而還被殺掉。

森田後續連串的殺人之舉真可說是無差別殺人，除了阿和外，幾乎每個被殺的都毫無關聯，全是因為森田需要（房子、食物）或者他看不順眼（被羞辱）而下殺手，彷彿就告訴觀眾，「是的，森田就是這樣一個冷血殺人魔」，可是這樣的強勢卻不全然，當他走在路上遇到流氓，儘管拿刀嚇阻卻起不了作用，兩夜之間的不同表現，意味著森田心中還有那麼一點人性，或者說，是過去遭霸凌的弱小自己尚存，我不認為森田有兩種人格，只能說是他內心的自我拉扯，哪種情感勝出，就反映在表現上，成了他強大或者弱小的決定準則。

與過去仍連結著的森田，因過去經驗走上歪路，但卻因過去保持善心，最後他開車載著岡田逃亡，為躲避警察追捕他驅車輾過倒在地上的男子的頭顱，可在最後時刻卻為閃避一條小白狗撞上電線桿，這樣的強烈對比推使劇情來到最高潮，而在觀眾情緒最高點時陡然結束，不僅留下懸念，也帶給觀眾滿腹惆悵。


《白晝之雨》不只將問題聚焦在「邊緣人」上，也透過各種對比橋段、心理狀態，去傳達善與惡互生共存的概念，善惡的定義其實非常模糊，你要說森田是惡無法否認，可往前推看，逼使森田朝惡靠攏的，不正是更惡的霸凌者？此外，那名講著手機路過森田的女子，瞥見森田怪異舉動因而用輕蔑口吻向友人說森田是個怪人等話語，最後卻慘遭森田尾隨回家被殺害，可以說森田反應過度，但女子打從心底看不起人的態度不也是種惡意？惡意引發其他惡意竄出，用一種說法就是此人咎由自取。再來，電影即便營造出森田是惡，岡田為善的感覺，但其實過去為求自保，選擇誘使好友森田去給霸凌者欺負、在旁旁觀的岡田，是否也是無良之人？

善惡界線模糊不清，是這部電影最耐人尋味，同時也是最好看的部分，你無法準確地給每個人下註解，究竟誰是好人誰又是壞人無從得知，我想，電影之所以會讓大眾印象中的「邊緣人」當作主角，正是為了讓人性更加被放大，無論好與壞，邊緣人一方面在社會是處弱勢的一方，可同時卻也是極具力量的存在，《白晝之雨》實為有趣。

當然我是覺得電影存在著些不合理，最大的就是森田如何能一直殺人而不被抓？從他最早將阿和與女友殺掉，並放火燒掉自己的房間時，我就想著就常理推斷，兩個外人死在人家中，而那個某人又不在家且事後沒回去，那這個某人不就是頭號嫌疑犯？再來他不管是潛近別人家大咧咧的住下，或者尾隨那個女子回家，既然在之後都有發現屍體，那為何找不到森田呢？怎麼說公寓、路上都該有監視器吧？可能是我太吹毛求疵，但這真的是我的疑問啊...

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