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「這是一個真實故事」
什麼是真實？什麼是虛幻？從柯恩兄弟《冰血暴》的開頭，就重重的為《久美子的奇異旅程》打了一劑強心針，但這劑強心針卻也並非打在電影的劇本上，而是打在社會的現實身上，你會覺得很荒謬，為什麼一位日本女子竟把一部「虛構」的電影看成真實，而極力尋找她心中的寶藏，但寶藏是錢？還是一種尋求可以脫離現實的虛幻糖衣？

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「這是假的，一切都不存在」
我們並不能說久美子是一時盲目之行，我們只能眼觀她的變化，當事情變成動力時，必然會有個刺激，生活的壓力即是一切發生的催化劑，當久美子回到家庭回到工作，她所面對的是一再地被催婚、一再地看著老闆厭惡的臉孔，她的FARGO，就猶如她想找到的避難之處，相反地在一個資本菁英社會下，她更是被灌輸有錢即可做大的觀念，說實可悲，何況那一筆錢甚至莫須有，當美國警察面對一個飄洋過海的日本女子，在語言不通的情況下，更是也無法久美子一心嚮往的寄託，這個寄託是無法被剝奪，除非她自身的環境發生了改變，寶藏，也無非是她想要翻轉一切證明自己的時刻，即使不存在，這一次也更是她的最後一搏。

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「FARGO.」
1996年的《冰血暴》，以黑色幽默著名的柯恩兄弟沒想到影響的魅力這麼大，《久美子的奇異旅程》並不是都市傳說，而是翻拍自2001年日本女子Takako Konishi的真實故事， 你訝異的是這世界上竟然會有人深深著迷電影並把它視為真實，當一個幽默無限擴散就更想病毒一樣侵蝕人的理智，而後在2014年由亞歷山大潘恩監製，攜手Zellner兄弟打造出這部電影，其實一部分跟《內布拉斯加》相似，從樂透轉為寶藏，虛假的還是讓人為之瘋狂，洞悉了一種人性的盲目，電影幽默的很冷靜，卻異常的像鬼片，明明應是美式風格竟然能拍出日本電影的色調節奏配上詭譎慢調，令人聯想到日本導演吳美保那種已頹廢到希望渺茫之感，多次復古變焦鏡頭和多變的陰暗質感真的很吸引人，獨立奇幻風格獨樹一職，配樂也是很甚好，從開始的西洋曲調日本場景到結尾的日本童謠美式風格消失，形成有趣的對比，只可惜一場冒險在節奏上倒演變成公路電影，中間過多的打轉膠著會讓人失去耐心，但成功的市菊池凜子掌握了整部電影的詭異感，她那白癡的個性令人牙癢，而導演兄弟也親自下場演戲，可以想見他們到底多熱愛《冰血暴》才能玩轉成這樣，從一部黑色幽默進化為黑色驚悚，經典的題材重新塑造包裝，這一點他們做到了！

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「找到了！」
電影中的久美子挖到了他追尋的寶藏，她堅信她所相信的，但諷刺的是電影不再只是講述一個成功的希望，相反地，當久美子從暴雪中重新站起，她是一個軀體卻也是一個空殼，她來到心中的烏托邦 ─ FARGO，在那裏的她終於找到生命的寄託，儘管拋離一切的束縛，但我們眼前的她還活著嗎？現實已給我們了答案，導演效法柯恩兄弟將這個問題丟回給觀眾，我們該相信什麼？是一個真實的殘酷，還是一個虛幻的美好？我們都像久美子在虛虛實實之中遊蕩，寧願有著一絲幻想，也不想回去被現實折磨，縱使那就是一場空，也寧願被自己騙，說是感慨，但確實是一個真實故事，寶藏它在那，但卻也不在那。

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