《鳥人》敲響美漫超級英雄片風潮式微的警訊？
分享到facebook一如《鳥人》一番針對美漫超級英雄有如文化集體毀滅的評論，美漫超級英雄片風潮會不會因此式微？好萊塢會不會因此轉型，回歸電影以好劇本與好演技為主的本質，目前可能還言之過早。
電影與時尚的風潮，有異曲同工之妙，兩種都以販賣創意思潮，與透過令人目眩神迷的包裝行銷，而所引領而起的風潮，往往是全球性的影響力，在獲利上自然也是令人眼紅的巨大商業利潤。
從極簡素樸到繁複瑰麗的電影語言，當潮起潮落，每隔一段時間，總會在不同的世代中，出現不世的天才，不管是引爆革命帶出全新的流行模式，或是從過往的元素，透過新視野的萃取，總能成功地引影領下一個十年的風潮，拍出叫好又叫座的創新成功模式!
以「美漫超級英雄」系列電影為例，在美國國內房排行榜(票房數字引用自http://www.the-numbers.com/movies/creative-type/Super-Hero)，從1978年的《超人》(Superman)到2014年的《星際異攻隊》(Guardians of the Galaxy)，票房成績從幾百萬到六億多美金數字不等。
其中像是《蜘蛛人》系列(Spider-man 1、2、3到2012新版的《蜘蛛人：驚奇再起》(The Amazing Spider-man)成績其實是每下愈況，《鋼鐵人》(Iron Man 1、2 & 3)是先摔落後攀上，《超人》(Superman 1、2 、3 & 4，與新版的《超人再起》(Superman Returns)票房則是持平，都看得出疲態。
曾以《火線交錯》獲得坎城最佳導演榮耀的墨西哥導演阿利安卓．崗札雷．伊納利圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)，近期因拍攝電影「鳥人」(Birdman)，一番針對美漫超級英雄有如文化集體毀滅的評論，受到好萊塢廣泛注目。
叫好又叫座的《鳥人》(Birdman)從去年10月上映以來，在美國國內寫下2千6百萬美金，在全球寫下7百多萬的美金，累積到2015年1月12日的全球票房紀錄是3千4百萬美金(http://boxofficemojo.com/movies/?id=birdman.htm)，在同類型的電影表現亮麗。
但如果與歷年美漫超級英雄創下的票房絕對數字相比，以商業運作利潤的層面來看，美漫超級英雄片風潮會不會因此式微？好萊塢會不會因此轉型，回歸電影以好劇本與好演技為主的本質，目前可能還言之過早。
電影跟美食一樣，每個吃過看過的人，都有權發表感言，也有各自不同的觀點，先撇開藝術片與商業片長久以來的爭戰，有不少電影導演也是努力跨越有腦無腦傷人的二分法。
像是2005年拍攝《蝙蝠俠：開戰時刻》(Batman Begins)大賣座成功帶起挖掘超級英雄心靈黑暗面風潮的導演克里斯多福‧諾蘭(Christopher Nolan)，跟西哥導演阿利安卓．崗札雷．伊納利圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)，其實同樣都有著獨特的視野，差別只在一個選擇了舊瓶裝新酒，一個想推翻舊酒，創造全新的電影新風潮!
近年也出現了一種專門惡搞無腦賣座電影，極盡諷刺的嘻鬧電影，像是《雞餓遊戲》(The Starving Game)裡面就大開復仇者連盟超級英雄，與其它不同類型英雄或英雌的玩笑！
其實撇開藝術與商業，有腦與無腦片長久以來的爭戰，還有一個世代關鍵差異的因素，也左右著不同世代觀眾，對於電影片型的偏好，出生在網路與遊戲時代之前的老中生代觀眾，在成長過程中，曾經受過紮實的純文字閱讀訓練的成長教育，所以一般來說，普遍擁有更深刻的純對白與戲劇張力的欣賞臉能力。
相對的，一出生就處在電腦網路商業化與遊戲時代的年輕新生代，從小就在就被電腦、手機遊戲等講究聲光效果的媒體包圍，無聲不歡無光不娛的孩子，很難要求在這種養成教育環境下，還能對回歸以對白白演技為主，注重心靈層面思考的電影形式能多欣賞。
因此即便的導演批判有多麼暮鼓晨鐘的警示，都很難憑一片之音一己之力，在短期內改變或撼動，隱藏在好萊塢美漫超級英雄片背後巨大的商業利益，這也意謂著以利益掛帥的好萊塢講究電腦科技的美漫超級英雄片，仍有其發揮的空間。
作者：SJKen
本期焦點－【v.482】 2015/01/15
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