科幻片裡的「反烏托邦」畸形社會
分享到facebook根據維基百科上的定義，反烏托邦指的是一種「刻意被設計成不人道的社會結構，其連帶特徵包括貧窮、迫害、暴力、疾病、恐懼統治等等」。由此回頭看我們熟悉的電影史，不難發現它其實一直是科幻領域的顯學。
《猩球崛起：黎明的進擊》是2011年《猩球崛起》的續集，而其實這兩部片都屬於一個更巨大系列的前傳（或應該說是重開機），亦即從1968到1973年的一連五部《浩劫餘生（Planet of the Apes）》系列電影。那是好萊塢的科幻經典，描寫一艘太空船墜毀在不知名的星球上，主角發現當地的統治階層是猿猴，而人類卻屬於被囚禁或當作奴隸的低下種族。那個故事的劃時代創意，在於它最後揭露那顆星球其實是「未來的地球」，亦即主角們穿梭時空，去目睹人類未來的命運了！
眼前的新系列《猩球崛起》，正是要交代我們的社會進展成《浩劫餘生》中慘烈景象的過程，因而人類註定要被猿族推翻，成為被統治的次等族群。這一類描寫（幻想式的）負面社會結構的故事，被稱作是「反烏托邦（dystopia或anti-utopia）」題材，根據維基百科上的定義，反烏托邦指的是一種「刻意被設計成不人道的社會結構，其連帶特徵包括貧窮、迫害、暴力、疾病、恐懼統治等等」。由此回頭看我們熟悉的電影史，不難發現它其實一直是科幻領域的顯學：
譬如，在《猩球》系列裡人類是被猿族統治，在《駭客任務》系列則是被機器人／電腦系統當成能源的供給品，被囚禁被飼養，甚至被灌輸錯亂的心靈認知，變成比寵物更淒慘的生物電池（亦即電腦的食物）。這樣對科技發展（尤其是對人工智慧）的害怕，是科幻寓言中的一大系譜，包括《機械公敵》、《鷹眼》等等科幻片中同樣可以察覺到這樣的恐懼。在《魔鬼終結者》系列更是直接描繪一個人類幾乎被機器人滅絕的未來，雙方的交戰已經到了危急存亡之秋，不得不派出時光使者回到過去，以求扭轉戰局。
另一個常在電影中統治人類的，則是外星人或某種超自然力量，譬如《極光追殺令》就是讓人難忘的經典，那當中的詭奇氛圍和夜晚色調，透露出某種被默默滲透的、全然掌控的社會真相，另一部較為近期的電影《命運規劃局》則同樣呈現出一個荒謬的世界，那些「統治者」們彬彬有禮，卻又堅定不可動搖。這一類故事最終都是以人類掙脫控制、掌握自己的命運為出路，也因此往往帶有英雄塑造的效果。
當然塑造英雄最成功的，要算是以人類自己的社會結構敗壞為前提的反烏托邦電影了。譬如《V怪客》中的蒙面英雄力抗集權統治監視人民的暴政，正就是革命起義的最浪漫呈現。同樣塑造出偏頗社會結構的科幻片還有《飢餓遊戲》、《分歧者》、《極樂世界》等等，前兩者更是不約而同以少女英雄為重心，呈現出柔韌的人性力量和希望。至於在《千鈞一髮》和《關鍵報告》中，則是另一種特異的反烏托邦變形：前者以基因科技的發達與應用，後者以犯罪預示的偵查為題，試圖描寫當某種科技發展超乎預期，將會無聲無息地踩到人權與道德的紅線。這樣的對人類求知慾望的不信任，往往帶著更急迫的警世作用。
最後，人類也不都永遠是被壓迫的受害者，有時候科幻片中的反烏托邦，其實是警告人類欺負非我族類的醜惡作為。在《戰爭遊戲》電影版的最後，已經藉著蟲族的全滅來道出這樣的反省了，但最精采的還是《第九禁區》，藉由和我們印象中截然不同的（毫無侵略意圖和能力的）「外星難民」被人類排擠的處境，道出其實存在人類文明中千百年的種族歧視、階級現象，甚至直指拍攝地南非的種族隔離政策歷史。不論是何種科幻寓言，終究要說的都是對真實世界有著警醒作用的故事哪！
作者：張硯拓
本期焦點－【v.456】 2014/07/17
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