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1961《五點到七點的克萊奧》

本片是地位崇高女導安妮華達於法國新浪潮時期的成名作，本片雖不若《斷了氣》、《廣島之戀》那麼石破天驚，卻為女性導演在這個電影發明至今最重要的革命潮流中，搶下穩穩的一席。

電影敘述女歌手克萊奧做完健檢後，心知極可能罹患癌症……，在等待報告出爐的接下來兩小時過程，她焦慮遊晃巴黎街頭、以至坦然面對即將成形的死亡。影片以塔羅牌算命開場，「俯視/平視」、「彩色/黑白」的差異，揭示女性的宿命意象。巴黎風光催化下，全片更將女人的幽微心境處理在從容與忐忑之間，刻骨地傳達出一份專屬女性的旋律。

安妮華達不讓雷奈、高達……等男導專美於前；「新浪潮之母」封號，就此奠立。

1978《不結婚的女人》

片長逾兩小時的《不結婚的女人》，不見得是多了不起的創作，然而電影若干瑕疵與生不逢時之憾，卻有趣呼應了戲中女主角的際遇——一段女性面臨社會轉變必經的掙扎與自省。

艾瑞卡是位職業婦女，某天，她丈夫面露哀戚坦承自己有了外遇，又不願放棄第三者……，當離婚課題追迫眼前，艾瑞卡失神漫步連轉好幾彎街角，最後俯身嘔吐起來——，這段戲拍得雖稍嫌矯情，但是，一道強掩的文藝派風，反激發女演員姬兒克萊寶掙破電影框限、表演相形更加風格化。一如掙破時代氛圍對主角艾瑞卡的制約。但，可能也因為姬兒克萊寶精采演繹出怯視新戀情的熟女心境，以致導演捨不得動刀，影片隨之浮起一層自溺的腔調(長篇自剖戲特別多)，顯得不夠俐落。

本片1978年推出之際反映了女權運動時代意義，但出征奧斯卡不巧撞上越戰熱、電影圈充斥一片英雄緬懷的氣氛，不但劇本獎拱手讓給通篇瑣碎的《歸返家園》，姬兒克萊寶也在影后之爭輸給演技無突破的珍芳達，令人扼腕。

1991《末路狂花》

《末路狂花》風格上的成績，有部分得歸功於女編劇對男導演的抗爭。當初凱莉柯芮只是一個平凡的家庭主婦，劇本寫成後，送交到擅拍動作片的雷德利史考特手裡，他本想將之拍成一部兩女駕車胡闖開槍的殺戮劇……，所幸凱莉柯芮的抗議與強力勸服，《末路狂花》得以形塑出女性亡命天涯，乃至違抗、挑釁父系社會，最後寧可犧牲性命也不願就範的豪邁姿態。

其中，蘇珊莎蘭登、吉娜黛薇絲輝映而互補的演出，激撞出精彩火花，凱莉柯芮首度嘗試寫劇本便拿下奧斯卡金像獎，更為《末路狂花》添上一筆女性傳奇。

作者簡介：保溫冰，本名陳韋任，自幼起大量吞食電影，曾執筆聯合報專欄，著有《紐約老鼠》(九歌)…等書，部落格。

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